Подозрения и ревность Санди растут
Второе coбытие:
Санди обнаруживает, что Майкл влюблен в другую женщину. Она порывает с ним
Кульминация
Санди получает роль в новой пьесе.
Они с Майклом снова друзья.
3) СЮЖЕТНАЯ ЛИНИЯ МАЙКЛ-ЛЕС (ВДОВСТВУЮЩИЙ ОТЕЦ ДЖУЛИ, КОТОРЫЙ ВЛЮБЛЯЕТСЯ В ДОРОТИ (МАЙКЛА):
Завязка:
Лес встречает Дороти (Майкла)
Первое событие:
Лес влюбляется в Дороти (Майкла)
Развитие сюжета:
Они поют вместе и Лес приглашает Дороти (Майкла) танцевать
Второе событие:
Лес делает Дороти (Майклу) предложение
Кульминация:
Майкл отдает кольцо обратно Лесу
Развязка:
Лес все прощает Майклу
4) СЮЖЕТНАЯ ЛИНИЯ МАЙКЛ-БРЮСТЕР, АКТЕР, КОТОРЫЙ ХОЧЕТ ПОФЛИРТОВАТЬ С ДОРОТИ (МАЙКЛОМ):
Завязка:
Дороти (Майкла) предупреждают, что Брюстер - бабник
Первое событие:
Брюстер воспылал страстью к Дороти (Майклу)
Развитие сюжета:
Они вместе работают.
Брюстер пытается поцеловать Дороти (Майкла), который его избегает
Второе событие:
Брюстер поет под окнами Дороти (Майкла) и пытается заняться с ним сексом.
Кульминация:
Майкл снимает грим Дороти и Брюстер понимает, что перед ним мужчина.
5) СЮЖЕТНАЯ ЛИНИЯ ДЖУЛИ-РОН, РЕЖИССЕР ОПЕРЕТКИ. ЕМУ НРАВИТСЯ ДЖУЛИ, НО ОН НЕ ПРОЧЬ ПОВОЛОЧИТЬСЯ ЗА ДРУГИМИ:
Завязка:
Рон ухаживает за Джули
Развитие сюжета:
Майкл (Дороти) замечает, что Рон изменяет Джули и сообщает ей об этом
Развязка:
Джули порывает с Роном после урока Дороти
Основной в «Тутси», безусловно, является линия Майкл - Джули, но побочные сюжетные линии гармонично дополняют ее, не давая все время вылезать на первый план. Эти сюжетные мини-истории - одна-две сцены - тем не менее оказывают влияние на основную. Если сюжетные линии хорошо продуманы и разработаны, их может быть от трех до семи в одном фильме. Большее количество, как правило, приводит к размытости, неясности истории.
НЕКОТОРЫЕ ПРОБЛЕМЫ, СВЯЗАННЫЕ С РАЗРАБОТКОЙ СЮЖЕТА
С сюжетной разработкой связано много сценарных проблем. Часто сюжет бывает слишком слаб, раздроблен, плохо структурирован, не сфокусирован на главной идее и т.д. Часто сюжет и фабула нигде не пересекаются, и хотя сюжет вроде бы и интересный, сам по себе, без фабульной «поддержки» он кажется надуманным и претенциозным.
Когда Вы разрабатываете какую-либо сюжетную линию, умейте отделить ее от основной.
Если Вы не уверены где у вас сюжет, а где фабула, ответьте на два вопроса: «Что двигает мою историю?» и «Где и в чем сконцентрировано действие?» Ответив на эти вопросы, Вы поймете, что размышляете над
