(«Вражья сила», 1871), С. И.
Танеев
(«Орестея», 1894), С. В.
Рахманинов
(«Алеко», 1892).
Классиком реалистического искусства в Италии был Дж. Верди — создатель разнообразных типов и жанров оперной драматургии («Риголетто», 1851; «Травиата», 1853; «Анда», 1870; «Отелло», 1886; «Фальстаф», 1892). Для французского музыкального театра 2-й половины 19 в. характерен жанр лирической оперы, пришедший на смену большой опере и во многом ей противоположный: «Фауст» Ш. Гуно
(1859), «Лакме» Л. Делиба
(1883), «Манон» Ж. Массне
(1884). Вершина оперного реализма во французской музыке 19 в. — «Кармен» Ж. Бизе
(1874), яркость, эмоциональность образов, своеобразие музыкального языка которой ставят её в ряд лучших произведений мировой классики.
Немецкая опера 2-й половины 19 в. связана с именем Р. Вагнера, оказавшего большое воздействие на музыкальное искусство Европы. Вагнер, как и Глюк, ратовал за единство музыки и драмы. Основа его оперной драматургии — система лейтмотивов
. Стремясь к сохранению целостности музыкального развития, он отказался от деления актов на отдельные номера. Особую роль в сложной, психологически утончённой О. отводил Вагнер оркестру. Однако скрупулёзное подчинение этим принципам привело к противоречиям в творчестве художника. Реформаторские оперы Вагнера — «Тристан и Изольда» (1859), тетралогия «Кольцо нибелунга» (1854—74), «Нюрнбергские мейстерзингеры» (1867), «Парсифаль» (1882).
В последнем десятилетии 19 в. в итальянской О. возникло новое направление — веризм
. Среди веристских О. выделяются «Сельская честь» П. Масканьи
(1890), «Паяцы» Р. Леонкавалло
(1892). Веризм проявляется и в творчестве Дж. Пуччини
(«Манон Леско», 1892; «Богема», 1895; «Тоска», 1899; «Чио-Чио-сан», 1904).
В результате освободительного движения в Восточной Европе в 19 в. складываются национальные оперные школы. На мировую арену выходят чешские, польские, венгерские О.: «Бранденбуржцы в Чехии» (1863) и «Проданная невеста» (1866) Б. Сметаны
, «Галька» С. Монюшки
(1847), «Ласло Хуньяди» (1844) и «Банк Бан» (1852) Ф. Эркеля
.
Аналогичный процесс становления национальных оперных культур наблюдается у ряда народов дореволюционной России. Представителями этих школ являются: на Украине — С. С. Гулак-Артемовский
(«Запорожец за Дунаем», 1863), Н. В. Лысенко
(«Наталка Полтавка», 1889), в Грузии — М. А. Баланчивадзе
(«Дареджан коварная», 1897), в Азербайджане — У. Гаджибеков
