Фотографии в главе 1:
1 А. Ерин Закат на Ладоге
2 Э. Бремшмитс Сосенка
3 А. Хрупов Туркменский пейзаж
4 А. Слюсарев Деревья
5 В. Крохин Отдых
6 Е. Павлов Красный канат
7 А. Суткус Морозное утро
8 А. Слюсарев Золотая осень
9 Б. Игнатович Первый трактор
10 Л. Шерстенников Ночная смена
11 В.Тимофеев В цехе {из серии)
12 В. Крохин "Летящая"
13 Р. Ракаускас Портрет с дождем
14 П. Кривцов Мелодия
15 А. Родченко Обелиск Свободы
16 С. Жуковский Кипящий чайник
17 А. Будвитис Велосипедист
18 А. Родченко Советская площадь
19 В. Биргус Лондон
Основная проблема фотографической поэтики. Два текста на одном и том же языке по сути своей, по внутреннему устройству могут между собой значительно различаться. Один текст мы сочтем деловой бумагой, например, отчетом о командировке, а другой - пусть он рассказывает о той же командировке, излагает те же факты - назовем художественным повествованием, произведением прозы. Тексты будут разниться не столько словарным составом или событиями, о которых там и тут сообщается, сколько методами изложения материала, внутренними структурами.
Так же, как и тексты, различаются между собой изображения. Причем художественная картина или снимок окажутся более выразительными, сильней подействуют на зрителя в плане эмоциональном, чем изображения деловые, созданные с практической целью. Оттого основной проблемой в поэтике изобразительных искусств становится проблема "перевода". Б. Пастернак писал в стихотворении, знаменательно названном "Определение творчества": "И сады, и пруды, и ограды, //И кипящее белыми воплями // Мирозданье - лишь страсти разряды,//Человеческим сердцем накопленной". В изобразительных искусствах воспроизводятся объекты реальной действительности: "сады, пруды, ограды". Главная задача живописца, графика, фотографа состоит в том, чтобы сделать эти объекты носителями эмоционального содержания - произвести "перевод" их в "разряды человеческой страсти" ради выразительности изображения.
