— Да, или из музея, например, — рассеянно проговорила я, занятая своими мыслями.
— У-у-у! Из музея… — иронически протянул Володя. — Да из наших музеев даже красть не надо, заходи — бери!
— Да ну? Что, вот так просто?
— Конечно. Это сейчас они немножко шевелиться начали, да и то больше в Москве. А провинция как сидела с одним сторожем, так и сидит. Разве что на сигнализацию поставят, да и то опытному взломщику отключить ее — пара пустяков.
— Ну вот, а сам хвастался, что у тебя квартира на сигнализации…
— Так в мою квартиру целыми днями на экскурсии посторонние люди не ходят! В мою квартиру еще попасть надо, прежде чем сигнализацию отключить. А как ты туда попадешь, если она на сигнализации?
— А в музей как попадешь, если он на сигнализации?
— А в музей днем пришел, в туалете спрятался — вот ты и на месте. Сигнализацию вырубил, а твой подельник в окошко залез. И делай там себе что хочешь!
В словах Володи имелся некий резон. Впрочем, я и сама не думала, что проникнуть в такое учреждение, как музей, слишком уж сложно. Как у нас культура финансируется, мне было хорошо известно.
— Мало того, — продолжал Володя, — часто сами музейные и наводят.
— Да брось! А я слышала, что они все — такие подвижники, энтузиасты своего дела…
— Ну, есть и подвижники, иначе на чем бы вся эта канцелярия держалась? Но есть и… разные. Зарплата маленькая, а жить как-то надо. Вот и изворачиваются. Бывает, что из запасников продают. Ревизия-то когда еще будет, а кушать каждый день хочется. Или вот, как я говорил — наводят. Потому что ворам-то что попало брать тоже неинтересно, вот они и обращаются… за консультацией. Что где находится, как охраняется. Сведения, разумеется, оплачивают. Вот и получается, что и музейные вроде бы ни при чем, и воры довольны — взяли что надо, без лишних хлопот. Да что там говорить! Если уж из Третьяковки воруют, что про наших говорить…
— Да-а… некрасивые дела…
— А то! Хуже всего, когда сами хранители в этом участвуют. Тут уж могут вообще ни ложки, ни плошки не оставить.
— Как это?
— А вот так. Известно, например, какому-то жучку, что такой-то господин желает иметь у себя в коллекции такое-то произведение. Картину, например. А у жучка давно на примете свой человек в музее, в ведении которого как раз такая картина находится. Вот он и говорит этому человеку — так и так, мол, Вася, имеется заказ. А у Васи тоже есть кое-кто на примете. Например, художник. Он приглашает этого художника, тот делает копию, после чего Вася незаметно подменяет этой копией оригинал. Если художник хороший, то на глаз определить подмену невозможно, а экспертиза экспоната — дело недешевое и проводится только в исключительных случаях. Вот и получается: все думают, что картина продолжает висеть в музее, хотя на самом деле она давно продана частному лицу. Понавешают подделок, а потом, когда узнают, что проверка будет, или просто видят, что переборщили, — воров наводят. Ну, те все подделочки-то и подберут. Так и получается — картины продают хранители, а виноваты воры. И таких случаев, могу тебе сказать… немерено. Правильно, тот же Пикассо, например, сколько он за свою жизнь написал? Вполне ограниченное количество произведений. А покупателей на эти произведения с каждым годом все прибавляется. Следовательно… Спрос, как говорится, рождает предложение. На одну и ту же картину иногда по нескольку десятков подделок имеется.
