Автор: Александр Бумагин
Яркая компьютерная графика в
кино всегда впечатляет, но люди, сидящие
в зале кинотеатра, понимают, что
Бруклинский мост никогда не взрывали,
Останкинская башня не падала, а
Кинг-Конга и Шрэка вообще не существует.
Тем не менее работа специалистов по
компьютерной графике не ограничивается
эффектами "для зрителя". Большую часть
рабочего дня они тратят на "лакировку
действительности", на кадры, которые
выглядят совершенно обычно - после того,
как с ними поработают специалисты по
визуальным эффектам.
"Натуральных" компьютерных эффектов в
кино предостаточно, и работа эта
неблагодарная - и зритель ничего не
заметит, и перед коллегами не
похвастаешься - чай, не шерсть на
Рататуе. Но зачем они вообще нужны?
Почему кинематографисты не могут снять
так, как нужно, сами, без помощи
специалистов из пост-продакшн?
Руководитель
студии Amedia|VFX Виктор Лакисов и
продюсер студии "Базелевс" Алексей
Кублицкий полагают, что главный фактор
востребованности компьютерных технологий
- экономический. Делать эффекты "под
жизнь" имеет смысл лишь тогда, когда
компьютерное воплощение обходится
дешевле. Например, сейчас Amedia|VFX
работает над эффектами к фильму
"СМЕРШ-21", где в сценарии есть эпизоды
с летящими вертолетами. Арендовать
вертолеты дорого, поэтому все кадры
будут целиком и полностью
компьютерными.
- Золотая середина
между специальными и визуальными
эффектами[ Спецэффекты создают с
помощью оборудования (парики, протезы,
куклы, пенопласт вместо снега и т. п.)
на съемочной площадке. Визуальные
эффекты делают с помощью компьютера.]
состоит в правильном планировании,
которое предполагает взаимодополняемость
эффектов, - говорит Алексей Кублицкий, -
и не всегда режиссеры старой школы могут
пройти по этой тонкой грани. "Старики" в
России, как правило, шарахаются от
визуальных эффектов, как черт от ладана.
Я сам считаю, что многое можно решить
спецэффектами, а на компьютере картинку
надо только "тюнить", дорабатывать
мелочи. Но обойтись вообще без этого -
сложно.
Естественно и
безобразно
Каждый,
наверное, знает про злейших врагов
режиссера: "уходящий" свет и
переменчивую погоду. Привычный для нас
цикл смены дня и ночи усложняет съемку,
так как освещение сильно меняется в
течение дня. Однако ночная сцена редко
снимается днем и наоборот. Дело в том,
что ночью очень много источников
искусственного света, дающих отражения,
которые почти невозможно повторить.
Проще, если действие происходит где-то в
лесу, где искусственных источников света
нет. Однако на такие трюки идут только в
крайнем случае, при этом исходный
материал должен быть снят уже с учетом
последующей переделки.
