На том же приблизительно уровне "техника 2000 года" в известном утопическом романе американца Эдварда Беллами "Взгляд назад" (1888)*. В эгалитарном государстве будущего "идея сбережения труда в общем деле" применяется и к музыке: "Разные залы города соединены телефонами со всеми домами. Одновременно
* Роман издавался на русском языке под названиями "Через сто лет", "Будущий век", "Золотой век".
исполняется несколько программ. Слушать можно любую за дешевую абонементную плату - стоит только нажать кнопку, соединяющую проволоку вашего дома с залом, где исполняется пьеса. Можно выбрать по вкусу и настроению любую программу. Благодаря этой системе искусство стало доступным и массовым".
Радио помогло осуществить на деле и во многом превзойти эту мечту, казавшуюся современникам Беллами несбыточной. Вместе с тем, оставаясь на почве буржуазного практицизма, он предлагает "эффективные меры" для поощрения подлинных талантов и борьбы с фаворитизмом. Авторы платят "за привилегию обращаться к обществу", но в случае удачи получают проценты от исполнения или продажи произведений; признанные писатели, художники, скульпторы, музыканты пользуются годовым или двухгодовым оплаченным отпуском, чтобы без помех работать над новыми вещами; самые выдающиеся мастера награждаются после всенародного голосования "красной ленточкой" - величайшим из всех национальных отличий, которым обладает не более ста человек. Носящий "красную ленточку" по рангу выше президента.
Разумеется, Беллами был не первым, кто задумывался об улучшении жизни и общественного положения творческой интеллигенции. Еще великий Рабле в романе "Гаргантюа и Пантагрюэль" изобразил Телемскую обитель, чей устав состоял лишь из правила: "Делай, что хочешь". И хотя телемиты, эти своеобразные аристократы духа, находятся под покровительством просвещенного монарха, он не досаждает им мелочной опекой. Позднее Пьер Бейль, предшественник французских просветителей, издавал в Нидерландах журнал с характерным названием "Новости литературной республики". Мечта о Республике свободных умов, независимых от прихоти моды и капризов властителей, отразилась затем во многих произведениях утопической и фантастическом литературы.
Подчиненность искусства коммерции стала особенно очевидной во Франции середины XIX века, при Наполеоне III. "Победы искусства куплены, по-видимому, ценою потери морального качества" *, - заявил Маркс в речи на юбилее чартистской "Народной газеты". Большие художники с презрением говорили о проституировании талантов. Франц Лист восклицал в одном из "Путевых писем бакалавра", обращенных к Жорж Санд: "Кого встречаем мы по большей части в наши дни? Скульпторов? Нет, фабрикантов статуй. Живописцев? Нет, фабрикантов картин. Музыкантов? Нет, фабрикантов музыки".
