Памятник 'Тысячелетию России' | страница 26
Горельеф памятника «Тысячелетию России». Раздел «Писатели и художники».
Исполнение раздела «Просветители» свидетельствует об одаренности скульптора Чижова. Как и раздел «Военные люди и герои», Этот раздел отличается сильной пластикой, Экспрессией в трактовке облика изображенных, контрастной, живой лепкой лиц, одежд. Чижов, в ту пору еще ученик Академии, проявил здесь свою творческую индивидуальность и те реалистические устремления, основа которых была заложена, вероятно, еще в период обучения его в Московском училище живописи и ваяния, известном тогда более прогрессивной направленностью, чем Академия художеств.
Скульптуры раздела «Государственные люди», составляющие восточную часть горельефа и расположенные под фигурой Дмитрия Донского и группой Ивана III, несколько строже и холоднее. Выполненные Н. А. Лаверецким - питомцем Академии, только что закончившим курс обучения, они свидетельствуют о его мастерстве в построении рельефа, в передаче структуры и пластики человеческих фигур и в лепке драпировок. Но в то же время 26 персонажей этого раздела отличаются большим спокойствием, сдержанностью, свойственными строго академической школе, и несколько меньшей характерностью.
Правда, и здесь немало удач художника. Запоминаются фигуры выдающихся деятелей Древней Руси Ярослава Мудрого, Владимира Мономаха, великих князей литовских Гедимина, Ольгерда и Витовта, одного из главных предводителей в битве при Грюнвальде, окончившейся блестящей победой над Тевтонским орденом (1410). Помещая на горельефе изображения литовских князей, Микешин стремился показать, что Россию строили и укрепляли различные народы, входившие в ее состав.
Глубоко выразительны фигуры объединителя русских земель Ивана III, деятелей эпохи Ивана IV Сильвестра и Адашева.
Самого Грозного на горельефе нет. Прогрессивные круги русского общества 1860-х годов видели в Иване IV жестокого тирана и самодура. Царствование Грозного было для них прямой параллелью с только что кончившимся «безвременьем» - правлением Николая I.
В сцене «Избрание на царство» особенно характерен непреклонный патриарх Гермоген. Выразительна фигура Петра I, стоящего рядом с Яковом Долгоруким. Если в верхней группе образ императора не свободен от элементов аллегоризма, то в горельефе он значительно более прост, жизненно конкретен и исторически достоверен.
Менее удачны изображения Екатерины II и Александра I, несколько вялые и несомненно идеализированные. Завершающие работы над разделом - изменение положений фигур Воронцова и Сперанского и исполнение вновь введенной фигуры Николая I - были осуществлены Чижовым. В образе Николая передано не только портретное сходство, но и его внутренняя сущность тупого и надменного деспота.
