2.3. Используйте пластику. Пластика – это, в первую очередь, непрерывность движений.
Прокрутив медленно руку в плечевом суставе, попытайтесь разделить движение на 4 такта, следя за плавностью каждой отдельной части. Если разделить каждый такт ещё на 2, то общее движение получится ещё более плавным, а если разделить ещё…
Можно провести параллель в драматургии. Играть переживания и эмоции нужно пластичнее – это приведёт к более выразительной и понятной игре. Сперва стоит попробовать на движениях, разделяя одно от другого плавным переходом. И не говорите, что вы не пластичны, даже самый несуразный человек сможет сделать плавное, цельное движение, если поймёт саму суть пластики. Позже попробуйте перенести всё это на игру с эмоциями. Начните с простых: сделайте их как можно выразительней и понятней. Не забывайте про такое прекрасное изобретение человечества, как зеркало. Впрочем, если вы консерватор, можете использовать лужу или озеро. ПЛАСТИКА – ЗАЛОГ ВАШЕЙ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ.
2.4. Походка на сцене всегда должна быть плавной и понятной, ни в коем случае не разрозненной. Конечно, воспроизведение её составных частей зависит от характера героя, которого вы играете. Уверенную, ровную походку показать сложнее всего, так как мы с вами до того разбалованы, что ленимся следить за тем, что «и так само собой получается». В общем, походка у многих из нас, мягко говоря, корявая. Итак, если вы выходите на сцену, играя уверенного человека, и действуете при этом решительно, то вы должны нести своё тело вперёд за счёт ног, как бы стремясь к объекту воздействия. Ни в коем случае не раскачивайтесь (очаг раскачки чаще всего происходит из-за бёдер или плеч): длинна и скорость шага регулируется силой толчка стопы, а не увеличением угла между ногами. ХОДИТЕ КРАСИВО.
2.5. Часто актёр понимает как играть ту или иную роль, и играет её с душой, а всё никак не получается то, что нужно. Ведь даже хороший водитель может не справиться с управлением автомобиля. Так и актёру бывает трудно донести все свои эмоции. Непонятно, зачем человек выходит на сцену и говорит какую-то несмешную бяку. Однако если правильно воспользоваться прекрасным природным инструментом под названием «Речь», можно приковать внимание зрителя так, что он откроет рот, какую бы ересь вы не несли, потому что будет слышно не просто каждое слово, а каждую букву, и это заслуживает интерес. В этом случае зрителю вполне ясно, зачем артист вышел на сцену.
