А я действительно должен был её взять?
«Отключи его на хрен! И вернись туда, где мы остановились. Тебя ждёт Молли! Ты хочешь, чтобы она вся извелась за всё то время, пока ты будешь торчать тут, как какой-то законченный задрот?» – я явственно услышал голос мистера Клеменса (который, на деле, оказался Роландом Кэлвином Фергюсоном) в своей голове. Надо отметить, он обозначился в течении чтения не сразу, но к определённому моменту уже настолько явственно звучал в моих ушах, что порою я начинал путать его с собственным чуть искажённым баритоном.
А вообще, если так подумать и попытаться проанализировать эту чертовщину от начала до конца, то на деле всё выглядело вполне себе обыденно и даже в какой-то степени банально. Как говорится, ничего не предвещало беды. Автор (или авторка) предлагал небольшой экскурс-расследование по найденной им когда-то статье, про некую Бланш Монье, на которую он наткнулся как-то в интернете, а потом по прилагающимся фотографиям определил, что всё это фейк. По крайней мере, выдаваемые интернет-журналом ретро-снимки за реальные к описываемым людям никакого отношения не имели. Хотя история выглядела довольно жутковатой. Но в том-то и дело. В одной версии использовали фото девушки, сделанное в начале двадцатого века (хотя речь шла о конце девятнадцатого), а во второй, почему-то, американской актрисы немого кино Мод Фили.
Ну, а дальше, каким-то невообразимо хитросплетённым манёвром история начала обретать документально-художественную основу. Я не знаю, как автор это сделал, но изначальное по сюжету расследование плавно и почти незаметно обернулось настоящим триллером, перескакивая из одной головы персонажа в другую, или, точнее, из одного измерения (или плоскости) в третье, а иногда и десятое. Если у того же Кинга их могло насчитываться не более двух или трёх, то здесь у них вообще не было счёта. Как будто и вправду попадаешь в некое зазеркалье, чувствуя себя при этом героем из фильма «Эффект бабочки», которого затягивало в собственное прошлое через «провалы памяти» в старом дневнике. А может это было эффектом кроличьей норы, разве что в искажённом от кэрролловской задумки варианте? Где ты, на деле, попадаешь не в одну червоточину, а сразу в несколько. И, в итоге, уже не понимаешь, где ты на самом деле находишься. Где реальность, а где иллюзия. Где настоящие двери, а где твоя квартира с привычными тебе комнатами и вещами. Где безликие куклы с хлопающими от страха или обиды глупыми глазёнками, а где Кристина Одли или Молли Фенниган, которая в конечном счёте задирает перед тобой подол грязной сорочки и подставляет горячую и мокрую «бездну», покрытую снаружи жёсткими кудрями лобковых волос.
