– Я тоже слышал, что, если чего-то действительно очень-очень хочешь, то это желание сбывается, – задумчиво сказал Коля. – Волшебство.
– Физика, – возразил Розовый Слоник. – Просто люди обычно сами не понимают, чего хотят. Потому и получают не пойми что.
Тут у Коли новый вопрос появился. Вполне логичный.
– Розовый Слоник, а как потом из картины назад выбраться?
– Я всё ждал, когда ты спросишь. Прежде, чем куда-то залезть, надо сперва обязательно подумать, как оттуда вылезти. А то бывают случаи. Так вот. Обратно обычно легче пройти. Потому что связь с реальностью полностью не теряется, и она, реальность, к себе притягивает. Иногда достаточно даже дверь не рисовать, а просто представить. Это может сработать. А если не сработает – то всё так же, схематично изображаем чем-нибудь на чём-нибудь вход, точнее, выход, и прыгаем. А проще всего – ещё до входа в картину на листке выход нарисовать и с собой его взять. Только очень-очень редко попадаются такие картины, злые и жадные, которые не хотят назад выпускать. И, если у человека желания выбраться не хватает, там приходится всякие хитрости придумывать. Иногда нужно какое-то определённое место найти, иногда сделать что-нибудь. Ещё есть вопросы?
– Нет.
– Тогда рассказываю дальше. Когда художник об этом всё узнал и в себя пришёл, он, конечно же, сразу захотел в свою картину залезть и всё там хорошо посмотреть. Нарисовал быстренько вход на какой-то плёнке своей и выход на маленьком листке бумаги, чтобы с собой его взять. И решили мы сперва в самую новую картину сходить. Кролика поискать. Приладили плёнку поверх. Глаза закрыли, прыгнули. Приземлились на что-то мягкое. Смотрю: стоим в поле. Вокруг трава шевелится. Нарисованная. Но на ощупь – как настоящая. Вообще забавное ощущение, когда всё вокруг нарисованное. Я любуюсь этим всем, а художник ошарашенный стоит, в себя приходит в очередной раз. Очнулся, всё посмотрел, пощупал. И пошли мы кролика искать. Дошли до леса. А что дальше – непонятно. На картине только начало леса видно.
– Подожди… – Коля задумался. – Так ведь… Если художник остальной лес не рисовал, то откуда этот лес взялся?
– Так всегда бывает. Автор чего-нибудь рисует, а остальное пространство потом там само появляется. Только его отсюда не видно.
– А из чего же оно берётся?
– Ну как это "из чего"?! Из энергии, конечно. Всё ведь из энергии сделано. Ты что, не знаешь, что материя – это один её видов просто? Ай, ладно. Ты всё равно не поймёшь, ты же физику опять не знаешь. Короче говоря, то, что на холсте изображено – это лишь малая часть картины. То, что от глаз скрыто, как правило, важнее и интереснее. А что именно там будет – зависит от того, какое настроение у автора было во время рисования, о чём он думал, чего хотел сказать. Вот. Значит, вошли мы в этот лес. Там нарисованные птички поют, и нарисованные бабочки порхают. Потому что у художника такое настроение было, спокойное и немного лиричное. Идём, идём, и вдруг видим того самого кролика. Автор его сразу узнал. А кролик сидит, уши навострил и на нас смотрит. Автор ему говорит, чтобы он назад шёл, а то его в лесу на картине не видно. "Не хочу, – отвечает – Мне в лесу больше нравится. А в поле – скучно".
