27 февраля
MUSIC NOW. Тони Норман, интервью с Джуди Дайбл:
“Уход из FAIRPORT[14] опечалил её, но не слишком. “Тогда я и Иан Макдональд присоединились к GILES GILES & FRIPP. Я ушла; они стали называться KING CRIMSON. Почему я ушла? Это были в личные дела. Мы встречались с Ианом, а когда наши отношения пришли к концу, мне было трудно. У меня также были проблемы в общении с Бобом Фриппом — думаю, такие же проблемы есть и у многих других. С гениями всегда трудно уживаться. Мне часто кажется, что работать с ним довольно страшно”.”
27 февраля
SOUNDS. Иан Макдональд говорит Рэю Телфорду:
“Мне очень нравится играть на гитаре, но в CRIMSO я никогда на ней не играл. Если в группе есть Боб Фрипп, то ты просто не играешь на гитаре.”
12–15 апреля
Возвращение к живым концертам в Зум-Клубе, Франкфурт.
24 апреля
MELODY MAKER. Ричард Уильямс:
“После более чем года вне концертной деятельности, KING CRIMSON на прошлой неделе по-тихому вновь включились в публичные выступления, начав с незаметного четырёхдневного ангажемента в Германии.
Это разминка перед 12-дневным турне по Британии, которое состоится в мае. Это их первые живые выступления с тех пор, как зимой 1969 г. Иан Макдональд, Майк Джайлс и Грег Лейк покинули группу после американских гастролей.
Новый состав представляет Боба Фриппа и Питера Синфилда, а также духовика Мела Коллинза, барабанщика Иана Уоллеса (ранее в THE WORLD) и певца Боза, который также играет на бас-гитаре.
На самом деле, Фрипп за два месяца научил Боза играть на басу с “нуля”, потому что не удалось найти подходящего басиста.
Они сыграли 8 концертов в Зум-Клубе Франкфурта (все они были записаны, чисто ради получения эталонной записи). Эти плёнки показывают, что группа сыгралась за удивительно короткий промежуток времени, и уже развивает свою собственную личность, несмотря на то, что её репертуар состоит в основном из песен, исполнявшихся старой группой: “In The Court Of The Crimson King”, “Schizoid Man”, “A Sailor’s Tale” и т. д.
Это очень мощная группа, с особенным акцентом на альт- и тенор-саксофонах, на которых необыкновенно уверенно играет Коллинз. При содействии Уоллеса, он никогда не боится “перейти границы”, и плёнки содержат много моментов превосходной свободной игры.
Применение Синфилдом синтезатора VCS3 необычно и высокоизобретательно, а то, как он изменяет звук барабанов, поразит многих слушателей. Уоллес не так точен, как Майк Джайлс, но у него, наверное, больше огня; к тому же он весьма разумно использует паузы и тишину. Пение Боза полно энтузиазма и в то же время, как правило, управляемо — а что касается его игры на басу, то он ещё учится управляться с метрической и тональной структурой невероятно сложных композиций Фриппа.
