Состав вапы дается в граммах: глина белая 50 г, медный купорос 21 г, раствор камеди (1:1) 18 г, вода 1 л.
У разных мастеров, работавших в многочисленных мастерских страны, были свои секреты составления красок, вапы, и они их тщательно скрывали. Рецепты передавались только по наследству или ближайшим и доверенным подмастерьям. Если записывали, то изобретали даже шифры и тайнопись.
Для примера даем еще один состав вапы, который применялся в Калужской губернии Основные части те же, что и данные выше, но есть и разница: камедь, белая глуховская глина, медный купорос, сахар сатура (рафинированный —?), деревянное масло (худший сорт оливкового масла), черная краска (часто — сажа).
Компоненты смешивались между собой в следующей последовательности: медный купорос растворяется в воде, вливается постепенно в раствор камеди, затем смешивается с глиной и другими составляющими, разбавляется водой и варится до тягучего состояния. Перед употреблением обязательно процеживается. Подобные резервы употребляли для набойки в России с незапамятных времен. Мастера-кустари выполняли работу с вапой в следующем порядке:
— холст для набивания рисунка проклеивался слабым раствором столярного клея;
— его сушили,
— «каляный» холст раскатывали по верстаку — столу;
— посредством самодельной кисти наносили резерв — вару на суконный круг, положенный на круглую подушку;
— навойную доску накладывали сначала на сукно с выпой, затем на холст, ударяя по форме «колотушкой;
— холсты с выпой складывали «пластами» — большими складками, сшивали и навешивали на большой деревянный крут, который опускался в клуб с краской;
— в состав красящего раствора входили (как один из возможных вариантов): кубовая краска (индиго), известь, которую предварительно гасили, железный купорос и вода;
— круг с навешанными холстами раза четыре опускали в краску, чтобы не было непрокрашенных частей;
— материал вытаскивали и промывали в воде — сначала в холодной (можно в речке), затем в горячей, чтобы смыть резерв;
— сушили во дворе на козлах почти в горизонтальном состоянии;
— высохшая набойка натиралась куском воска — вощилась:
— затем вощилась с помощью стеклянного толстого круга, укрепленного на пачке, вследствие чего набойка становилась глянцевой.
Готовый материал складывался на полку в скатанном в «трубки» виде, рисунком наружу. Вот, собственно, и все о технологии производства набойки в прошлом и сегодня.
Ручная набойка обладает богатыми возможностями воспроизведения самых сложных безраппортных (неповторяющихся) композиций, дает человеку возможность богато фантазировать. Печать снимает боязнь пустого пространства ткани.
