ситуацию. Мистер и миссис Дурсль весьма неодобрительно относились к любым странностям,
загадкам и прочей ерунде»
Джон Роланд Руэл Толкин, «Хоббит. Или туда и обратно»
Классическое начало классической истории. Автор знакомит читателя с главным героем
неторопливо и обстоятельно. Описывает его дом, быт, особенности характера, отношения с
соседями и т. д. Сначала обширная экспозиция, и только потом завязка основного конфликта.
Последовательное повествование, автор использует приём древних хроник.
«Жил-был в норе под землей хоббит. Не в какой-то там мерзкой грязной сырой норе,
где со всех сторон торчат хвосты червей и противно пахнет плесенью, но и не в сухой песча-
ной голой норе, где не на что сесть и нечего съесть. Нет, нора была хоббичья, а значит – бла-
гоустроенная».
Лев Толстой, Анна Каренина «Мне отмщение, и Аз воздам»
Автор создает интригу, сразу же забрасывает крючок, чтоб привлечь и удержать внима-
ние читателя. Но до завязки еще далеко, мы пока знакомимся с второстепенными героями и
только затем, вдоволь пообщавшись с ними, перейдём к экспозиции и завязке.
«Все смешалось в доме Облонских. Жена узнала, что муж был в связи с бывшею в их
доме француженкою-гувернанткой, и объявила мужу, что не может жить с ним в одном доме.
Положение это продолжалось уже третий день и мучительно чувствовалось и самими супру-
гами, и всеми членами семьи, и домочадцами. Все члены семьи и домочадцы чувствовали, что
нет смысла в их сожительстве и что на каждом постоялом дворе случайно сошедшиеся люди
более связаны между собой, чем они, члены семьи и домочадцы Облонских. Жена не выходила
из своих комнат, мужа третий день не было дома. Дети бегали по всему дому, как потерянные; англичанка поссорилась с экономкой и написала записку приятельнице, прося приискать ей
новое место; повар ушел еще вчера со двора, во время самого обеда; черная кухарка и кучер
просили расчета».
Джордж Мартин, Игра престолов «Песнь льда и пламени», книга первая.
Автор начинает с пролога, он вводит читателя в мир романа через важный диалог, с помо-
щью которого частично показывает экспозицию. Кстати, обратите внимание, диалог построен
так, что мы можем представить себе место действия, видим героев, чувствуем надвигающуюся
опасность. Так и должен работать правильно построенный диалог.
«—Надо бы поворачивать, – встревожился Гаред, как только лес вокруг них начал тем-
неть. – Одичалые мертвы.
– Неужели ты боишься покойников? – вопросил сир Уэймар Ройс с легким намеком на
