спина Рыбы-Кит под Красной площадью. Или Красная Площадь выгнула чешуйчатую спину.
Но метафора может быть и развёрнутой, контекстной: героиня надеется на директора
института, во время их разговора «внезапно солнечный луч проник в кабинет сквозь неплотно
занавешенные шторы, лёг светлой дорожкой на пыльный ковёр, взобрался на директорский
стол, погладил сверкнувшие спинки стеклянных слонов, взбежал по стене… Героиня закрыла
глаза и подставила солнцу лицо, но не почувствовала тепла. Директор встал из-за стола, подо-
шёл к окну и задёрнул шторы. Луч исчез». Директор отказался решать вопрос героини. Вот
такая развёрнутая метафора – образ надежды.
Заметьте, луч ведёт себя как живое существо, автор использует приём олицетворения –
переносит человеческие качества на неодушевлённое явление природы. Прием применяется
очень часто для придания образности описаниям природы. Особенно любим поэтами, хотя и
прозаики не отказывают себе в подобных украшательствах.
Художественный текст на то и художественный, чтоб читатель мог погрузиться в миры
авторской фантазии писателя, чем убедительнее автор, тем интереснее книга; чем образнее
и ярче язык писателя, тем сильнее впечатления читателя. Но помним: как бы красиво вы ни
писали, какими бы приёмами ни владели, главное в вашем произведении – интересная история.
Мы здесь ещё будем говорить о так называемой бессюжетной литературе, об антиромане и
литературных формах, но все-таки если вы пишете не для литературоведов, а для читателей –
рассказывайте интересную историю. Умный писатель, рассказывая сказку, вплетает в нее свои
мысли и идеи, да так мастерски, что читатель и не догадывается.
37
И. В. Щеглова, Е. Князева, Е. Степанцева. «Пишем роман. Основы писательского мастерства. Очерки и размыш-
ления»
Искусство писать диалоги
– Касиано!
– Что, отец?!
– Да так, ничего…
– Отец!
– Что, Касиано?
– Да так, ничего…
Бессмысленные и беспощадные диалоги – бич литературы прошлого, когда издатель пла-
тил построчно, и автор, чтоб заработать лишнюю копейку, частенько «лил воду», увеличивал
объем текста за счёт ненужных и бессмысленных сцен и диалогов.
Этим же стали грешить и сценаристы в дешёвых мыльных операх, доводя до абсурда
бессмысленность реплик.
Но их время прошло. Эфирное время дорого. Да и зритель из кинотеатров ушёл в интер-
нет. Хочешь, чтоб тебя смотрели, – снимай дорого и со смыслом. Топовые актёры уходят в
сериалы. Лучшие сценаристы и режиссёры снимают свои проекты. Сериал перестал быть мыль-
