О природе голоса | страница 9

В предыдущей главе мы выяснили, что голос исторически, а может и генетически, тесно взаимосвязан с сознанием человека. Эта природная особенность голоса чрезвычайно важна для его раскрытия. Наши ощущения, мысли, состояния (покой, тревога и т. д.) – всё это влияет на голос, потому очень важно вокалисту выработать в себе такие качества, как рефлексивность, отзывчивость, самодостаточнсть, наблюдательность и т. д. Допустим, перед выступлением у вас появляется чувство тревоги. Не нужно с ней бороться, а нужно попробовать осознать причину тревоги, это может быть неуверенность в знании текста или мелодии, которая возникает лишь тогда, когда вы плохо прорепетировали произведение. Это может быть вызвано беспокойством за жизненную ситуацию или за близкого человека. В таком случае необходимо осознать эту причину и принять тот факт, что сейчас на это повлиять вам не удастся и сосредоточиться на ближайшей задаче – спеть произведение. Либо тревога может возникнуть из-за страха перед большой публикой, ожидания положительной зрительской оценки и реакции. Осознание возникших ощущений и чувств перед пением помогают снять тревогу и беспокойство, которые обычно провоцируют мышечное и нервное напряжения.

Также мы выяснили, что пение является социально необходимым видом деятельности, обусловленным внешними целями. Иначе говоря, пение без внешних социальных задач не сможет выполнить свои первопричинные задачи и отозваться в душе зрителя.

Наверное, вы не раз становились свидетелями такого пения, когда исполнитель поет чисто и красиво, но, как говорят, «не цепляет». Или когда человек поет средне или даже хуже среднего, но что-то завораживает и цепляет слушателя. Именно то, что цепляет слушателя за живое, и называется настоящим пением, этим и нужно наполнять свой голос. Такое исполнение возможно в определенном психическом состоянии исполнителя. Такое состояние примерно сопоставимо с таким феноменом, как «дуэнде» (от исп. duende).

Голос в пении лишь средство, через которое певческая деятельность осуществляется. Потому прежде чем идти дальше, давайте отбросим излишнее значение звука в голосе при пении и обратимся к той составляющей, которая позволяет наполнить голос той самой сутью – а именно к целям и мотивам пения.

Большинство педагогов по вокалу и сами вокалисты убеждены, что голос – продукт исключительно голосового аппарата, то есть по простому – глотки. Но это лишь техническое часть вокала, исключительно такой подход делает пение узким и не цельным. Излишняя глотоцентрированность приводит к чисто техническому, как следствие, «сухому» пению. Техническая сторона певческого голоса, безусловно, очень важный аспект в пении, но отнюдь не единственный пункт в освоении искусства вокала, особенно на этапе раскрытия природного голоса.