Тезисы докладов в ГАХНе>24
1. Тезисы доклада «Тематический анализ драматической композиции и тематика шекспировского Гамлета». (Группа Иностранного театра Театральной секции, совмещенной с группой Актера. 18 декабря 1927 года)>25
1. Временная композиция сложного действия образуется последовательным сопоставлением и разработкой отдельных сюжетных тем.
2. Драматическая композиция в противоположность музыкальной допускает сопоставление тем, не приведенных к одной тональности.
3. Драматическая разработка трехсюжетной композиции елизаветинского театра у Шекспира подвергалась попыткам объединения композиции.
4. Объединительные композиционные задачи Шекспира доведены до конца лишь в немногих драмах (Тимон>26, Кориолан>27).
5. Многопланность Гамлета может являться либо следствием незаконченности композиционной практики драматурга, либо результатом сценической корректуры драматического текста.
6. Недостатки драматических композиций трехплановой драмы у Шекспира: выбор второстепенного характера для объединения композиции трех планов и последующее нарушение драматической перспективы (Шейлок, Бенедикт и Беатриче>28).
7. Попытки свести к единству драматическое изложение Гамлета неизбежно терпит неудачу. Показателен пример изложения Вольтером>29.
8. Основной темой хроникального источника является родовая месть. Гамлет задуман в плане трагедии мести.
9. Техника драматического действия Гамлета полностью совпадает с каноном драмы мести.
10. Причины сложности композиции Гамлета – в трехплановой композиции и попытках ее повествовательного объединения автором.
11. Тройная драма родовой мести или проблема родовой мести, трактуемая на трех наглядных примерах.
12. Драматический материал распределен в драме крайне неравномерно: очевидно, купюры. Широкая разработка драмы Фортинбраса>30 выдается обилием материала о нем в экспозиции трагедии. Значение Фортинбраса в развязке трагедии.
13. Тройное отношение к феодальному долгу родовой мести: Лаэрт, Гамлет и Фортинбрас>31.
14. Образная защита автором тезиса: «Каждый за себя, а бог за всех».
15. Классовая типичность этого тезиса делает нелепым все попытки приписать авторство Гамлета любому из феодалов тех времен.
16. Идеализация борьбы с феодальной моралью и признание заслуг феодальной морали – принадлежность деклассированного дворянина.
2. Тезисы доклада «Сценометрическое значение монолога и длинного рассказа в английской драме». (Группа западноевропейского театра Театральной секции. 8 апреля 1928 года)
