Прежде чем начать разбор главы «Продвижение», давай постараемся понять, в чём разница между «стать писателем» и «быть писателем»… продолжать быть.
Ты пишешь более пяти лет, у тебя есть своя постоянная читательская аудитория, пусть и не большая, не более сотни человек. Возможно, ты публикуешься у издательских сервисов. Поздравляю, ты писатель, ты уже им стал. Пусть с этого ты практически не получаешь денег и твоё роялти с экземпляра – это 10—20 рублей. Но ты пишешь, ты продолжаешь писать и тебя читают, твоя читательская аудитория медленно, но верно разрастается. Важно не забывать общаться со своей аудиторией. Всё – ты уже писатель, ты им стал, кто бы там что ни говорил.
А что дальше, стал, побыл и слился? Многие становятся писателями, но из-за трудностей на этом тернистом пути, многие перестают ими быть спустя пару лет. Причин много: работа, семья, разочарование в том, что мало читателей, недостаточная мотивация или внутренний настрой для написания новых книг. Стать писателем легко, но быть писателем трудно. И может показаться, что ничего особенного в этих словах нет, но те, кто сталкивался – поймут о чём я. А те, кто не отступят, кто продолжит свой путь, им будет ещё сложнее.
Мы подходим к той ступени, на которую многие так и не могут подняться, к ступени, на которой оступаются и падают, ожидая быстрых результатов. Добро пожаловать на ступень продвижения.
Запомни, в век информационного изобилия, без рекламы, о твоей книге не узнает даже твоя мама, а если всё-таки и узнает, то уже к вечеру она забудет, что ты ей говорил. Конечно, я немного утрирую, но смысл примерно такой.
Время
Нельзя стать популярным писателем за короткий отрезок времени, если, конечно, у тебя нет связей с медийными личностями или мешка с золотом. Путь становления известным писателем – это длинная дистанция: 10, 15, 20 лет…, может быть… никогда. Нужно держать это понимание в своей голове, чтобы меньше разочаровываться на практике.
Литературные агенты
Литературных агентов мы уже упоминали в книге ранее, давай сейчас остановимся на них и подробнее разберём. Прежде всего, не писатель выбирает литературного агента, и не литературный агент выбирает писателя. Агента назначает босс PR-подразделения в издательстве. Литературный агент, как правило, ведёт с десяток авторов. Издательство выделяет средства на рекламу книг в интернете, гораздо реже по телевидению или в газетах, в наше время последние два ресурса СМИ уже не актуальны. Литературный агент должен грамотно распределиться этими средствами. Понять, в какого автора и в каком месяце нужно вложить больше, а в какого меньше. Аудитория читателей меняется, и рынок далеко не всегда предсказуем. Это как игра в русскую рулетку: либо револьвер не выстрелит и всё продолжает идти по плану, либо выстрел происходит и тогда страдают все. В случае неграмотного PR, автор теряет часть читательской аудитории или не приобретает новую, издатель не окупает вложенные средства в рекламу, что сказывается и на кошельке литературного агента, который не получает премиальных или часть зарплаты, ведь агенты зачастую работают по сдельщине. Работа литературных агентов не очень уж и благодарная. Как правило, они получают всего лишь 20% с продаж книг автора. Поэтому, чтобы сотрудник мог более-менее что-то заработать, издатель вешает на одного литературного агента нескольких авторов. Самостоятельные литературные агенты, которые работают напрямую с авторами, а не через издательство, в России явление настолько редкое, что я даже не буду подробно расписывать. Скажу только, что всегда есть исключения из правил, но ты этим исключением не станешь, как и я. Независимый литературный агент и независимый писатель могут сойтись только лишь в том случае, когда они оба профессионалы. Но если они оба профессионалы, уже издатель закидывает удочку, берёт их под своё крыло и рулит маршрутом. Давай наконец-то же поговорим о средствах продвижения твоих книг и тебя, как писателя. Все перечисленные методы используют как литературные агенты, так и сами авторы. Большая часть продвижения связана с финансовыми вливаниями, без этого никак.
