Повествование от третьего лица
Когда на первое место выводится «Он, она, они, оно». «Артём был довольно замкнутым юношей, но в этот день он всё-таки решился выйти из квартиры». Так же, как и повествование от первого лица, является наиболее распространённым повествованием в прозе. Большинство классиков писали именно от третьего лица, большинство современных авторов так же предпочитают писать от третьего лица. Стиль повествования немного сложнее, чем стиль от первого лица, на чём начинающие писатели и стопорятся. Чтение литературы больше всего помогает отточить именно этот стиль написания. Решил писать от третьего лица – читай больше книжек. Разумеется, это относится ко всем стилям, но к этому особенно.
Смешивание стилей
Смешивание стилей написания в литературе имеет место быть. Но к этому нужно подходить грамотно, аккуратно, с осторожностью, чтобы не запутать читателя, такое часто случается. Если автор хочет показать историю с разных сторон, он может разбить книги на части, арки, которые переплетают между собой общую художественную историю. Например, в одной части книги идёт повествование от лица главного героя – от первого лица. А в другой части книги идёт повествование от третьего лица, потому, что главный герой не находится в данный момент в той локации, он не может видеть, что там происходит, не может рассказать это читателю. На помощь приходит переключение в третье лицо.
Построение сюжета
Построение сюжета может быть, как линейным, когда хронология событий выстраивается от начала и до конца, так и нелинейным, когда хронология событий перемешана. Пример нелинейного построения сюжета: сначала описываем настоящее персонажа, потом прыгаем в прошлое, потом переплетаем это всё между главами и частями книги. В линейном же построении всё выстроено в строгом порядке: родился, пожил, умер… нельзя начать с конца. Многие авторы для того, чтобы придать динамику повествованию выбирают именно нелинейное построение сюжета – это гораздо интереснее. Но в таком случае самому автору нужно быть очень внимательным, чтобы не запутаться: что, где, когда и зачем. Чтобы в конце книги все сюжетные линии сошлись и не было никаких дыр, лишних деталей остаться не должно. Поможет в построении нелинейного сюжета так называемый «скелет». Это текстовый документ с заметками по сюжету: что в какой главе должно произойти, на каких локациях и с какими персонажами. Скелет вообще отличное средство помощи писателю, это как важная шпаргалка без которой можно обойтись, но она значительно облегчает работу над книгой. Скелет можно создавать не только для художественной литературы. Например, к этой книге я тоже его составлял, расписывая заметки о том, в каких главах и что именно я должен рассказать читателю.
