Театр души | страница 46
ей собственной, неистовства разъяренного ребенка, чья ненависть не нашла иного разрешения, чем путь к безумию.
В своей основе темы психического театра мало разнообразны. В соответствии с врожденными и приобретенными творческими способностями ребенка, травматические события, формирующие любую индивидуальную психику, ведут к бесконечному множеству психических изобретений, предназначенных для того, чтобы справиться с бедствиями отделения и принятия существования Другого, различия полов и поколений, и, наконец, старения и смерти. Чтобы достичь психического выживания, каждое Я должно выстроить сценарии, способные вместить эти драматические ситуации.
Все представленные здесь психические сценарии связаны с открытием, что родители — сексуальная пара, с желанием быть единственным ребенком и стремлением обладать матерью всецело и единолично в нарциссическом слиянии. Эти банальные желания и их невыполнение — часть жизненного опыта любого ребенка. Что же отличает ответы на душевную боль и психический конфликт, найденные г-жой А., г-ми Б., С., Д., Онориной и Домиником? По отношению к их фундаментальной открытости универсальным травмам — ничего, за исключением формы самоисцеления, которую создает каждый актер-ребенок. Почему одно решение оказывается предпочтительней, чем другое? Слишком просто было бы сказать, что все это «ошибка» родителей. На этот вопрос никогда не найдется удовлетворительного ответа, хотя каждое новое психоаналитическое приключение вновь стремится построить связную гипотезу, чтобы дать такой ответ, как это проиллюстрировано в следующей главе.
III
Не все психические драмы разыгрываются во внутреннем театре, где на сцене ставят невротические и бредовые сюжеты. Есть и другой театр, чьи представления идут перед всем миром. Здесь режиссеры пытаются вынести вовне нестерпимые внутренние драмы, которые они вовсе не склонны считать своими собственными. Иногда желание, стоящее за такими сложными драмами, обычно называемыми «невроз характера», это попытка найти смысл в том, что маленький ребенок из прошлого, который все еще пишет сценарии, находил слишком сложным для понимания. Конструкции, где для исполнения важных партий из собственной внутренней жизни или всего внутреннего мира используются другие, — это не психотические и не невротические творения, но они заимствуют технику и образ мышления из обеих сфер. Социальная сцена, на которой проходят эти психические спектакли, и природа привязанности к персонажам, которых подталкивают к разыгрыванию в них ролей, характеризуют то, что я называю Переходным Театром.
