Фотография без авторской печати — все равно, что музыка без исполнения. Негатив — это только ноты, а твор- ческая печать — интерпретация исполнителя, часто даже не самого фотографа, а профессионала-печатника.
Работа с файлом после съемки — это тоже как бы печать, но то, что при обычной печати было невозможным (уб- рать дерево или человека), здесь легко и доступно. А значит, возможностей больше, больше соблазнов, и следова- тельно, больше греха, если под «грехом» понимать надуманные, невнятные фотографии в результате.
Проблема не в том, чтобы научиться виртуозно работать на компьютере. В конце концов, можно позвать на по- мощь специалиста. Проблема в другом — научиться видеть. Сначала видеть при съемке, а потом уже — увидеть, оце- нить результат при печати. Но видеть не изображаемое сквозь бумагу, не смысл запечатленного события или ситуации, а само изображение, причем видеть обобщенно, то есть забыв на время о самой ситуации или событии. А это не мень- шее искусство, для многих даже более трудное, чем умение находить в реальности интересное, необычное и красивое.
Ну а человек, который никогда не видел, как на бумаге в проявителе возникает изображение, — все же не фото- граф, а нажимальщик кнопок.
Что касается репортажной фотографии, в частности фотожурналистики, то она, чтобы выиграть соревнование с новыми средствами электронной коммуникации, имеет единственный шанс — стать более емкой и содержательной, более точной и, безусловно, более образной. По крайней мере, сегодня лучше верить в это, чем ждать конца фотогра- фического света. Электронные СМИ дают новости в реальном времени, а фотография фиксирует всего один момент в прошлом времени. В этом ее слабость, но в этом же и сила, если момент этот неповторимо уникален, а кадр художе- ственно организован и максимально выразителен.
Другой процесс — упрощение визуального языка в СМИ. Еще живо знаменитое «народ этого не поймет». С другой стороны, народ, листая популярный журнал, действительно хочет отдыхать.
Но вместе с тем есть и будут издания для думающих читателей, есть серьезные, аналитические статьи, им необ- ходима настоящая, умная фотография, хотя сегодня, нужно признать, она не востребована в России, это объясняется низкой пока еще фотографической культурой и отсутствием специалистов-фоторедакторов.
На Западе многие говорят о кризисе репортажной фотографии, однако всякий кризис когда-нибудь заканчивается. Интересно, что нечто подобное происходило с книгой, ей предрекали полное исчезновение в связи с появлением телевидения и развитием визуального языка (а сегодня к этому добавляется еще и компьютер). И что же? Ничего
