Черно-белое изображение, лишенное цвета, — точно такая же условность, как графика. Интересно, что иной рису- нок или
чертеж дает гораздо более точное представление о предмете, чем фотография. Например, чертеж показывает его внут- реннее устройство. В подлинность фотографии, пусть самой плохой технически, мы верим больше. Практически всегда мы можем отличить фотографическое изображение от нарисованного. И все же мера условности, зазор между изобра- жаемым и изображением, имеется и в фотографии. Там, где есть такая условность, существует пространство для твор- чества и искусства.
Итак, фотография — это плоское неподвижное изображение. Уже только поэтому она воспринимается в некотором отношении так же, как плоские рисунок или картина. Этому способствует опыт восприятия современным человеком все- го нарисованного или написанного красками. Иногда зрителю в каком-то смысле просто безразлично, чем создано изо- бражение: фотоэмульсией, карандашом или красками. При этом, безусловно, имеется специфика восприятия фотогра- фии, но касается она, главным образом, самого поверхностного ее слоя — сугубо информативного.
Если же взять следующие уровни: пластический, художественный, образный, —то отличие это становится еще меньшим и в меньшей степени влияет, скажем, на восприятие цельности изображения, точности отношений или поэтич- ности метафоры. Изображение нарисованное и полученное фотографически воздействует одинаково, если речь идет о восприятии формы.
Поверхностный, информативный или фабульный уровень восприятия имеется и в живописи. Кстати говоря, многие зрители дальше него и не пробираются. Парадокс в том, что о картине часто говорят «как фотография», а о фотографии
— «как картина».
Фотография может быть картиной, а нечто написанное красками — картиной не быть. Фотография со всеми свои- ми отличиями — такое же плоское и неподвижное изображение реального мира, как и произведения графики или живо- писи.
«Фотография — это то, чем становятся живопись, композиция, пластический ритм, геометрия, размещенные в счи- танных долях секунды» (А. Картье-Брессон, 50 - 8).
А потому фотографическая композиция при всех своих отличиях имеет ту же природу восприятия, что и компози- ция в изобразительном искусстве.
И все же не всякая чисто фотографическая ситуация возможна в живописи. Фотография — это событие, длящееся всего один момент. Поэтому разного рода случайные совпадения в ней не просто реальны, но в отдельных случаях не лишены смысла.
