Много интересного можно найти в статьях и работах человека, которого, без всякого сомнения, можно назвать од- ним из величайших умов в нашей культуре, — С. Эйзенштейна. Прежде всего это работы по композиции кадра и теории монтажа.
Автор выражает свою благодарность всем читате- лям, прочитавшим книгу и сделавшим свои замечания. Ав- тор благодарит Л. Е. Гусева, взявшего на себя смелость издать, а потом и переиздать эту книгу, а также всех дру- зей, помогавших ему при подготовке нового издания, в особенности О. Г. Шляпникову, С. Л. Бобкова и А. В. Турусова. Особая благодарность В. А. Жарову, без ко- торого книга не была бы написана, а также жене Елене, ко- торая за те 20 лет, пока автор писал свою книгу, ни разу (ну, почти ни разу) не спросила, сколько ему за это запла- тят.
ЧАСТЬ 1
ОСНОВЫ КОМПОЗИЦИИ
Композиция — это независимая от изображаемого жизнь изображения. Это внутренний диалог, который ведут отдельные компоненты, диалог неслышный и не для всех видимый. Композиционное изображение живое, его можно уничтожить, если что-либо подви- нуть или убрать совсем.
ВВЕДЕНИЕ
ФОТОГРАФИЯ КАК КОМПОЗИЦИЯ
«Композиция (лат. compositio) — сочинение, составление, связь.
В литературе и изобразительных искусствах — построение произведения, соотношение отдельных частей (компонентов) произведения, образующее единое целое».
Словарь иностранных слов
Любой фотографический аппарат имеет видоискатель. Как бы ни был он устроен, по сути, это прямоугольная рамка, ко- торую фотограф держит перед глазом, выбирая кадр. Так же и художники применяют рамку при работе на пленэре. Что ищет художник, выбирая свой «кадр» в природе? Какую-то выразительную композицию, удачное сочетание деталей или цветов — все то, что стоит запомнить.
Конечно же, подавляющее большинство фотографов использует рамку видоискателя в качестве прицела, чтобы навести камеру на то, что их интересует. При этом ни фон, ни окружающие детали не принимаются во внимание. В анг- лийском языке слово shoot имеет два значения: стрелять и снимать.
Настоящая же работа с камерой совершенно другая — это строительство кадра, организация его. Фотограф стре- мится к тому, чтобы в кадр не попало ничего лишнего. Он обдуманно выбирает детали будущего снимка, ищет смысл в их сочетании и положении, компонует их, добиваясь выразительности, стремясь наполнить кадр вполне определенным содержанием. Композицию и выразительность художник находит также в самой реальности, но фотографу труднее, он не может синтезировать свою картину из отдельных наблюдений, а должен найти ее целиком.
