У. Пейли не устаёт повторять:
«Каждая наша телепрограмма может иметь своего влиятельного рекламодателя только тогда, когда она будет предельно развлекательной и привлечёт максимум зрителей».
Утверждают, что это им впервые были пущены в ход слова «Ти-ви-интертаймент» («телеразвлечение») и «рейтинг» («максимальная аудитория»). Не будем здесь подвергать сомнению приоритет тщеславного «короля телевидения», скажем лишь, что материальное воплощение в жизнь этих терминов стало обычной практикой его компании.
Постоянная приверженность главы компании Си-Би-Эс У. Пейли к обильному показу развлекательных программ объясняется не только стремлением заполучить как можно больше рекламодателей. Эти программы выполняют вполне определённые социальные и идеологические функции по защите «ценностей» капиталистического строя. Они прививают массовому зрителю угодные монополиям потребительские вкусы и модели поведения, способствуют насаждению культа грубой силы, жестокости, эгоизма, наживы и индивидуализма. Причём эти качества преподносятся как «национальные черты характера», присущие «стопроцентному американцу». В упаковке развлекательности предстают и расистские теории, пропагандирующие пренебрежение и ненависть ко всем неамериканцам. Положительными героями в детективных сериях, как правило, выступают белые шерифы, «благородные» полицейские, покорители «дикого Запада», уничтожающие тысячами индейцев, американские военнослужащие, совершающие кровавые «подвиги» в Корее, во Вьетнаме, Иране, Ливане, Сальвадоре, Гренаде.
Политическую направленность таких телефильмов очень точно определил обозреватель американского журнала «Верайети» Б. Найт, сказав, что «главными действующими лицами в них являются люди, защищающие так или иначе существующий порядок». Собственно, это имел в виду и сам Пейли, когда в минуту откровенности однажды признался, что его вещательные средства – это «предприимчивые торговцы, которые могут не только хорошо развлекать телезрителей, но и продавать идеологию». Он всегда считал, что, для того чтобы удерживать многомиллионную аудиторию у экранов телевизоров, следует использовать уникальную способность развлекательных программ влиять на эмоции, настроение телезрителей, вызывая у них, когда это нужно, положительную или отрицательную реакцию на то, что происходит на экране.
Пейли при этом следовал советам своего уже упоминавшегося духовного наставника М. Чукаса, утверждавшего, что главной задачей печати, радио, телевидения и кинематографа является создание
