Они ели, пили, а когда пришло время платить, художница Виейра да Силва решила расплатиться рисунком на побеленной стене: она взяла тарелку маслин, слепила их как кусочки чёрного угля и изобразила воображаемый город, со стенами и улицами пересекающимися в глубине, сегодня эта стена стоила бы целое состояние.
– Возможно, так и было.
Город, застывший в воздухе и вне времени, существующий только в воображении, он мог бы быть на нашем туристическом плакате, и, возможно, наша лучшая таверна никогда бы не закрылась, (жареные воробьи, запечённые фаршированные свиные желудки, легендарные куриные пироги, разливное пиво такое холодное, что болело вот здесь, прямо над глазами, у носа), она была бы под защитой Национального фонда – а теперь тут обув…, о, смотри, уже магазин мобильных телефонов… – только вот жена Маршиту в ту ночь взяла ведро с белой краской, кисть и намалевала поверх
– эти мазилы приходят сюда, чтобы пачкать стены!
Иной раз я думаю, что она поступила правильно, ведь она ничего не могла сделать с этими чёрными и зелёными оливковыми каракулями, потому что существует эстетическая любовь в отношении чистоты побелки, с её капиллярной сетью прожилок и способностью впитывать свет, превращая его в кусочки сахара. Слой за слоем, год за годом, очищение Алентежу.
Они высмеивают некоторые картины, совсем белые, но какими красивыми они могут быть.
Бледный как смерть, глаз не сомкнул. Я давно не спал. Это не ново. Нет ничего особенного в том, чтобы чувствовать себя несчастным, сколько людей в таком же состоянии ты знаешь, просто зайди в кафе.
На этом кованом железном балконе с бобинами живёт Тео и надеюсь, что он не выглянет сейчас, потому что в последний раз, когда он помахал мне, он играл на пианино, но вышел на балкон и крикнул поднимись, мне нужна твоя помощь, и всё закончилось светопреставлением.
В тот день, когда я поднимался по лестнице, как ни странно, он продолжал играть на пианино. Тео работает дома, он сочиняет произведение, в котором перекладывает рождественские гимны нашей округи.
Ты ещё играл в фанты, в то время как Тео уже был великим аккордеонистом, пианистом и гитаристом юга. Под традиционные мелодии он применяет джазовые аккорды, контрапункт, Лопиша-Грасу, Белу Бартока и это также ощутимо, странно, но это правда, продолжая в классиках приёмы Джимми Хендрикса и Карлуша Паредеша, обоим пришлось бы брать струны так, словно они тянут на берег утопающего.
В таких песнях как
