Страстный модерн. Искусство, совершившее революцию | страница 16
Плакаты и каталоги второй выставки общества художников Сецессиона с новым зданием в стиле модерн на обложке послужили хорошей рекламой. Открытки с изображением нового выставочного центра облетели все уголки монархии.
Плакат Сецессиона, 1898, Музей прикладного искусства. Австрия, Вена
Как публика встретила новаторскую архитектуру? Светлый функциональный выставочный зал был воспринят позитивно, однако нигилистический фасад, разумеется, вызвал скандал. В народе здание окрестили «могилой Мади», журналисты назвали его «гибридом теплицы и печи». Слишком современно для консервативного венского вкуса.
Густав Климт. плакат к первой выставке Сецессиона,
1898, Музей прикладного искусства.
Австрия, Вена
Слева от входа в Сецессион на стене виднеется надпись Ver Sacrum, что означает «священная весна» и символизирует обновление искусства. Такое же название имел журнал, который выпускало общество Сецессион. Сам журнал представлял собой сплошное эстетическое наслаждение.
Три головы горгоны венчают входной портал Сецессиона. Они представляют посетителю три вида искусства: живопись, архитектуру и скульптуру, символизируя единство и равноправие всех видов искусства. В общество Сецессиона вошли представители разных творческих профессий: архитекторы, художники, дизайнеры и ремесленники. Медуза горгона является символом Афины Паллады – богини мудрости и покровительницы искусства, которую представители Сецессиона избрали своей музой. Справа от здания Сецессиона расположился римский полководец Марк Антоний на колеснице, запряженной тиграми. Бронзовый памятник установлен по велению императора в противовес авангардному зданию.
Самыми важными для Сецессиона стали годы с 1897 по 1905-й. Это время кардинального разворота в сторону от традиций.
Знаменитый Густав Климт стал президентом общества Сецессион.
Давайте рассмотрим плакат, который Климт создал для первой выставки Сецессиона. Здесь изображен древнегреческий герой Тесей, убивающий поверженного минотавра. Как символично! Минотавр становится символом умирающей традиции, освобождающей молодость Афины. Представьте, даже этот плакат подвергся жесткой цензуре, Климт вынужден был прикрыть наготу Тесея деревом.
В истории осталась легендарная выставка Сецессиона, посвященная Девятой симфонии Бетховена. Четырнадцатая выставка Сецессиона проходила с 15 апреля по 27 июня 1902 года, в ней участвовал двадцать один художник под предводительством Йозефа Хофмана. В центре выставочного зала была расположена скульптура обнаженного Бетховена работы Макса Клингера, на стенах 34-метровый фриз Густава Климта, также были представлены настенные росписи Альфреда Роллера и других художников. Целью выставки стала идея объединения всех видов искусств: архитектуры, живописи, скульптуры и музыки – одной темой. Тотальный шедевр состоял в единстве пространства, настенной росписи и скульптуры. Выставку посетили 60 000 человек. Монументальный цикл Климта был выставлен в левом зале Сецессиона, который посетители выставки Бетховена посещали первым. Реакция на фриз была самой разнообразной – от восторга до критики. Многие называли изображения порнографией.
