Контракт рисовальщика | страница 58

Питер Гринуэй (Peter Greenaway) родился 8 Англии в 1942 году. Начинал как художник, впервые выставившись в Lord's Gallery в 1964. С 1965 в течение одиннадцати лет работал монтажером в документальном кино и считает этот период необычайно для себя важным. С 1966 снимает собственные фильмы, не оставляя занятий живописью. Музыка и живопись всегда были в его фильмах необычайно важны. Любовь российского зрителя к Гринуэю возникла несколько лет назад с показом в Москве одной из самых знаменитых его картин - «Повар, вор, его жена и ее любовник» (1989). «Отсчет утопленников» (1988) получил премию Каннского фестиваля за вклад 8 развитие киноискусства. «Контракт рисовальщика» (1982), финансированный Британским киноинститутом при поддержке IV канала британского телевидения, стал одним из ключевых произведений нового английского кино.

От фильма к фильму Гринуэй — архитектор грез, энтомолог воображаемого и мастер кадра — выискивает знаки иной реальности и составляет их опись. Человек фанатичного, энциклопедического ума, он ловит логику в ловушку всевозможных обманок и зеркал. Он доводит до головокружительных пределов свою манию классификации, статистики и каталогизации с тем, чтобы выразить свое почтение тайне.

— Моя страсть к статистике, дух коллекционирования? Это у меня прежде всего от Борхеса, которого я открыл для себя в 16 лет. Я помню, как смотрел «Седьмую печать» Бергмана в маленьком зальчике. Я не думал, что кино существует для того, чтобы проводить какие-то идеи, в чем заключается роль литературы. Но я по-прежнему думаю о живописи. Я считаю, что 90 % моих фильмов так или иначе отсылают к картинам. «Контракт» — вполне открыто к Караваджо, Жоржу де лу Туру и другим французским и итальянским художникам.

— Вам наверняка известно, что «Контракт рисовальщика» вызвал во Франции настоящий культурный шок. Эффект НЛО!

— Я очень рад, что смог произвести впечатление на французов, потому что для меня Франция — царство кино. Возможно, вы заметили, что в «Контракте» мистер Телманн считает английскую живопись антиномией? Это аллюзия на высказывание Трюффо, говорившего то же самое об английском кино! Перед съемками я не объяснял съемочной группе, чего я хочу, а показал им 5 европейских фильмов: «Казанову» Феллини, «Последнее танго в Париже» Бертолуччи, «Маркизу О» Ромера, «Хронику Анны Магдалены Бах» Штрауба и, главное, «Прошлым летом в Мариенбаде» Рене — это по-прежнему основополагающий для меня фильм.