Эрик Сати | страница 13

. Действительно, в «Сарабандах» можно увидеть тот композиторский подход, который не только повлияет на более поздние работы самого Сати, но и на всю французскую музыку в целом. Во-первых, эти пьесы представляют собой новую концепцию крупной формы, где группы из трех, очень похожих, фрагментов, преднамеренно связанных друг с другом мотивными элементами, аккордами и повторяющимися интервальными структурами, выстраиваются в единое целое. Это очень сильно отличалось от традиционного подхода, обычно представленного в немецкой музыке XIX века, – сонатной формы, темы с вариациями и т. д. – и, по мнению Сати, вылилось в «абсолютно новую форму», которая была «хороша сама по себе»[35]. Во-вторых, в «Сарабандах» предлагалась особая композиционная система, где мотивные элементы повторялись или противопоставлялись; это тоже был отказ от немецких музыкальных предпочтений – мелодического развития и вариаций. И наконец, эти пьесы ниспровергают обычай связывать диссонанс и консонанс с тяготением и разрешением – т. е. основу тональной системы, доведенную до крайности в сочинениях Рихарда Вагнера и поздних немецких романтиков – вообще убирая само понятие эмоционального напряжения. Принципиальная «французскость» сочинений Сати была особенно видна в первых набросках пьес – там композитор следовал двухчастной модели сарабанд эпохи ancien régime, где первая часть завершалась неразрешенной доминантой, а деление на части подчеркивалось знаком повторения[36]. Более современным образцом французской музыки для Сати могла быть опера Шабрие, которую он видел перед тем, как начать писать свои пьесы; например, в «Сарабандах» можно встретить последовательности из девяти аккордов, похожие на последовательности аккордов в прелюдии к «Королю поневоле»[37]. Сати был поклонником творчества Шабрие, и эта опера произвела на Сати сильное впечатление: он был так «потрясен отвагой композитора», что передал через консьержа дома, где жил Шабрие, богато украшенную копию одного из своих собственных сочинений, «с великолепным посвящением, написанным, само собой разумеется, красными чернилами» как знак своего уважения[38]. Увы, Шабрие так никогда и не ответил на этот экстравагантный жест.

Турне кабаре Le Chat Noir: плакат 1896 года работы Теофиля-Александра Стейнлена

Вскоре после официального увольнения из армии Сати покинул родительский дом на бульваре Маджента и снял жилье на Монмартре. Отъезд, возможно, ускорился из-за ссоры с родителями: у Сати была интрижка с горничной, работавшей в семье; как бы там ни было, отец подарил сыну тысячу шестьсот франков, которые позволили снять и обставить квартиру на улице Кондорсе, в доме № 50