Эрик Сати | страница 10
Глава 2
Студент, солдат, гимнопедист
Я не терял времени в развитии неприятной (оригинальной) оригинальности, неуместной, антифранцузской, неестественной…
Сати
Жозе Мария Винсенте Феррер, Франсиско де Паула, Патрисио Мануэль Контамин – известный большинству своих друзей как Патрис Контамин, а в профессиональной жизни как Ж.П. Контамин де Латур, или Лорд Железнодорожник, – приехал в Париж в 1880-е годы из каталонского городка Таррагона, расположенного чуть южнее Барселоны. Контамин де Латур родился 17 марта 1867 года и был ровно на десять месяцев моложе Сати и так же, как и композитор, был очарован богемной жизнью, которую вели художники и артисты на Монмартре – в Мекке парижской субкультуры. Сати и Контамин де Латур встретились в 1885 году, скорее всего, именно там, на Монмартре, и, как Латур впоследствии вспоминал, с самого начала «слились в братской любви»:
Мы были неразлучны, проводили дни и частично ночи вместе, обменивались идеями, обдумывали амбициозные проекты, грезили о невероятных успехах, напивались, мечтая о несбыточном, и смеялись над нашей бедностью. Можно сказать, что мы проживали последние сцены из «Богемы» Мюрже, перенесенные из Латинского квартала на Монмартр. Ели мы не каждый день, но зато никогда не пропускали аперитив; я помню, у нас была одна парадная пара брюк и одна парадная пара туфель, которые мы надевали по очереди и которые практически каждый день приходилось чинить ‹…› Это была счастливая жизнь[27].
Эрик Сати, 1884
Латур намеревался быть поэтом, к тому же хотел еще писать рассказы – у него было весьма богатое воображение: среди прочего, например, он заявлял, что он – потомок Наполеона и законный наследник французской короны. Сати практически сразу же стал перекладывать на музыку стихи своего товарища, которого он в шутку называл «старина Модест». Первым сочинением, в 1886 году, стала меланхолическая «Элегия» – весьма краткий плач по утраченным надеждам. В том же году были написаны «Ангелы», «Цветы» и «Сильвия» – романсы на сентиментальные стихи Латура, с оранжерейными рифмами, как то: «ангелы, плывущие в эфире как лилии» или «лютни, мерцающие в божественной гармонии» – и явно выраженным увлечением Бодлером и символистами. Сати, тщательно избегая шаблонных подходов, как например, хроматизмы и вагнеровские излишества, написал музыку, которая сдержанно и оригинально отражает декадентскую пышность стихов. Простые и подвижные мелодии вызывают в памяти старинные лады, тонкие гармонии построены на медленно и статично повторяющихся колоритных септаккордах, нонаккордах и ундецимаккордах. Более того, в «Сильвии» Сати решается на радикальный шаг: он убирает обозначение темпа и тактовые черты из нот, что являет собой недвусмысленный разрыв с условностями и становится фирменным знаком его стиля. Отец Эрика Сати, без сомнения, с намерением придать некую легитимность этим нестандартным сочинениям, издал в 1887 году «Элегию» как оp. 19., а три другие пьесы – как вокальный цикл «Три мелодии», op. 20, создав несуществующую композиторскую предысторию.
