18
19
отношения, поскольку народ так не танцевал, не танцует и танцевать не будет. Наряду с советской эстрадой псевдофолыслор насаждался сверху именно для того, чтобы вытеснить настоящее, стихийное народное творчество.
ЭПОХА ДЛИННОВОЛОСЫХ
Хиппи на Западе оказались только крайним проявлением социально-психологическоо феномена, наложившего отпечаток на судьбу практически всей молодежи. Другим проявлением той же тенденции стало Новое левое движение, включая политический терроризм. На первый взгляд, в фигурах нюхающего цветочек лохматого непротивленца и до зубов вооруженного члена "Красной армии" Баадера с чулком на лице очень мало общего, однако внутренне они поразительно родственные души.
Художник Ю. Непахарев.
Русская народная рок-группа ДДТ. Фото А. Шишкина.
20
21
Анализ экономических и социально-политических причин обозначенных явлений выходит за пределы настоящего исследования*. Мы можем только обратить внимание на бросающиеся в глаза проявления кризиса политических и идеологических институтов Запада во второй половине 60-х годов, который и толкнул разочарованную в общественных ценностях молодежь на "конфликт поколений" и поиск собственной жизненной модели.
В качестве характерных социально-психологических черт этого поколения я бы выделил:
-- антиреализм в поведении и в искусстве. Неприятие
окружающей действительности, не обеспеченное альтерна
тивой, приобретало форму ЭСКАПИЗМА -- бегства в на
ркотические галлюцинации ЛСД, в психоделическую му
зыку, в мир абсолютно не связанной с реальной жизнью
политической догматики маоистского толка. "Бегите в се
бя, на Гаити, в костелы, в клозеты, в Египты..." (А. Возне
сенский).
Прямым следствием подобного отношения к жизни были и мистицизм (особенно восточный) и возвышенные тексты песен того времени. Яркий пример -- философский сюрреализм английской группы Пинк Флойд;
-- пессимизм, чувство собственной обреченности,
опять объединяющее хиппи с "воинствующими" предста
вителями их поколения. С поразительной точностью эту
безысходность передал Антониони в фильме "Забриски
Пойнт". Музыку для фильма написали и исполняют, меж
ду прочим, те же ПИНК ФЛОЙД.
Ни смелость главного героя, ни оружие в руках, ни единомышленники не могут разорвать трагический круг вокруг студента-бунтаря. И когда он на своем разукрашенном цветочками и смешными непристойностями маленьком самолетике делает из себя мишень для пулеметов и автоматов, его поведение для него самого так же естественно и логично, как мрачная решимость бургундского романтика Гуннара из "Песни о Нибелунгах" на последнем пути ко двору Атиллы:
