Мариса всегда сожалела, что у нее не было возможности понаблюдать за работой Стэнли и Джона Олкотта над этим фильмом: ей было всего 10. «Барри Линдон» был единственным фильмом Стэнли, который она постоянно упоминала. Способность Джона работать со светом и композицией так же, как и его ощущение истории, невероятно волновали ее. Свет и композиция являются фундаментальными элементами в фотографии, и она всегда говорила:
– Каждый отдельный кадр в этом фильме является уникальной, идеальной операторской работой.
– Мариса, если тебе кажется, что ты не справишься, просто скажи «нет». Это не проблема, – сказал я, пытаясь успокоить ее.
– Но я хочу взять эту работу!
– Отлично, тогда ты готова.
Мариса приехала в Чайлдвикбэри. Стэнли рассказал ей о работе, он показал ей Wista и провел наверх в новую фотостудию. Работы Кристианы были написаны маслом, углем, иногда это были гравюры, так что для того, чтобы точно воспроизвести цвета, требовались разные фотографические технологии. В конце концов Мариса взяла себя в руки и решила взяться за работу. Она просила меня двигать картины, в то время как ее парень помогал ей разобраться с Wista с технической точки зрения. Они два дня потратили на пробу разных пленок, проявок и освещения с установками Lowel, которые Стэнли нагромоздил в подвале Чайлдвикбэри. Когда она была удовлетворена тестовыми фотографиями, которые она проявила, она закончила работу меньше чем за неделю. Стэнли и Кристиана были впечатлены и отправили фотографии в Warner на публикацию.
В 1990 году «Картины Кристианы Кубрик» достигли полок в книжных магазинах.
– Эмилио, поезжай в Лондон и убедись, что книги правильно разложены на полках.
Когда я приехал в Foyles и Dillons, я нашел там всего лишь несколько копий каталога, и они были не на виду. Когда я спросил у продавцов, почему так происходит, они ответили, что книги очень быстро распродали. Когда я вернулся в Чайлдвикбэри и рассказал Стэнли о превосходных продажах, он ничего не сказал. Он тут же сел за телефон и позвонил Джулиану:
– Позвони в Warner и попроси у них еще партию книги; предыдущую уже почти раскупили в Лондоне.
Иногда он казался счастливым, когда просто пытался решить проблему.
Прежде чем начать снимать с актерами, Стэнли мог потратить год на изучение темы и особенностей исторического периода, о котором снимался фильм, и каких-либо технических аспектов, которые могли потребоваться для съемок. Он работал скорее как эссеист, а не режиссер: сначала изучал и читал информацию из различных источников, а затем выражал собственную точку зрения.
