Так, в моем первом романе «Половина любви» вновь затронут вечный вопрос: что первично — любовь духовная или плотская, и могут ли они существовать раздельно. Я ставлю героев в такие условия, в которых они вынуждены выделять из любви «половины». Под этим углом зрения высвечиваются и другие важные качества моих персонажей.
Динамичный роман «Завтра мы будем вместе» ставит вопрос: кто мы, где берут начало корни нашего рода? Что важнее: наше представление о родителях или их фактическая жизнь? И как это представление, ложное или верное, переносится впоследствии на любимого человека. Фоном романа является море и вода. Военно-морская часть, сухогруз, экскурсионный катер органично вписываются в сюжет романа. Вы уже, наверно, догадались, что эти мотивы навеяны моей первой профессией морского инженера.
Третий роман «Вальс одиноких» — мое любимое дитя. Одиночество — это не факт биографии, а состояние души. Почему люди чувствуют себя одинокими даже в кругу семьи? И как найти человека, который тебя понимает? На страницах этого романа живут инженеры, артисты, художники, психологи и виртуальный друг молодежи — компьютер. Это самый разноплановый мой роман.
В новом крупном произведении «Поцелуев мост» я вновь возвращаюсь к героям моего первого романа. Но это не просто продолжение — это самостоятельный сюжет. Пересказывать его не берусь — не в нем суть. Я предлагаю читателю вместе с главной героиней задуматься над сутью любви. Любим ли мы своего избранника за его достоинства или вопреки недостаткам?
Что же касается планов, то их всегда громадье, но говорить о них не считаю возможным. Мысль изреченная есть ложь — пересказ замыслов пустая затея. Разговоры способны убить едва нарождающиеся ростки нового произведения. Но, безусловно, обозначится главный пунктир, пронизывающий мои книги — мятежность души, внутренние поиски и переживания. И попутно — любовные перипетии, служебные коллизии, социальные драмы.
— Как вы относитесь к современному книгоизданию?
— Издательский процесс живет под гнетом книжного рынка. О нем я хочу сказать отдельно. Положение издательства — двойственно. Чтобы издать любую книгу, оно прежде должно заработать деньги. Стараясь угодить невзыскательному читателю, издательство полосует литературу на жанры. Сегодня Достоевский был бы выпущен в детективной серии, а Куприн — в серии любовного романа. Большинство современных авторов просто обречены на ярлык. Яркий пример — писательница Виктория Токарева. В прежнее время ее имя не связывали с женской прозой, а ныне ее книги, как и мои, выходят в серии любовного романа.
