- Бытует мнение, что человек с мечом заведомо опаснее безоружного противника, - нехотя начал вещать Клевеленд. – Это априори неверное мнение.
Я постарался скрыть свое удивление от оборотов речи гвардейца. Очевидно, что юноша не только грамотен, но и начитан. И талантлив, подумал я, всматриваясь в схематические рисунки.
- Если представить, что руки – это мечи, то ими можно фехтовать, -продолжает свою мысль Брай.
- Но если сталь бьется о сталь, высекая искры, то сталь, встретившись с рукой, пустит кровь, - парирую я, хоть и прекрасно понимаю, о чем он говорит, но хочу услышать его ответ.
- А не надо допускать жесткого контакта. Дайте вашу руку, господин, -просит Брай и я послушно вытягиваю конечность над столом. – Напрягите. Ладонь ребром. Вот так, - поворачивает мою кисть. – Допустим, это меч. Рубите им. Вот так, - показывает он, направляя мою руку, словно я действительно заношу над головой меч и наношу прямой рубящий удар. А он своей рукой отзеркаливает мое движение, проходит мимо моей руки своею. Будь у нас в руках мечи, они бы обязательно лязгнули от столкновения и заскрипели бы, трясь руг о друга. И по идее, его меч должен был оказаться сверху моего, блокируя мои движения оружием, прижимая его к земле. Но у нас руки. И потому, пройдя своею рукой аккурат вскользь моей, Брайтон самую малость отклоняет меня в сторону от себя и заставляет уткнуться носом в стол, просто нажав мне на ту самую руку, которая типа меч. – В бою на мечах, клюнуло бы носом ваше оружие. В бою без мечей, носом придется клюнуть вам. В бою где вооружен только один противник, безоружный должен действовать так, словно у него в руках тоже есть меч, но метить не на клинок, а на руку врага, желательно локоть и выше, это поможет эффективно заблокировать атакующую конечность. Но есть нюанс. Надо научиться держать равновесие. В принципе, для человека знакомого с фехтованием, это не есть проблема. Любые мои движения списаны с уже известных маневров в искусстве владения меча.
- А вот это как ты объяснишь? – я указываю на рисунок, где двое слиты телами, словно в танце. Рисунки идут маленькие и пошаговые один за одним, показывая, как изменяется положения тел, по мере их движения.
- На чем вертится колесо, господин? – спрашивает Брай. – Лопасти винтокрылой машины? Мельницы? Стрелки часов? Детский волчок?
- Я тебя понял, - таю довольную улыбку в углу рта. – Ось. Это ты ее обозначил здесь? – показываю на тонкие линии, проходящие на рисунке вдоль тел человечков, словно их от макушки, через промежность и до самого пола прошили колом.
