Эволюция образа женщин в итальянском кино. 1930–1980-е годы | страница 51

«Чистые сердца» Роберто Де Паолис (2017)

Фильм молодого режиссёра повествует об истории отношений молодых людей из разных социальных миров. 18-летняя Аньеза, единственная дочь религиозной матери, контролируемая и дома, и в приходе, переживает подростковый возраст, полный противоречивых эмоций и долгов перед матерью, обществом и церковью. 25-летний Стефано борется за выживание, работая за небольшую сумму охранником супермаркета, где и встречает юную девушку. Примерная прихожанка и любимая дочь поймана на краже мобильного телефона в магазине.

Жалость к девушке приводит Стефано к потере работы и усугублению его социального и финансового положения. Но это служит знакомству и появлению чувств между двумя молодыми людьми. Безответственная мать Стефано едва сводит концы с концами и рискует остаться на улице, так как не в состоянии оплатить своё скромное жильё.

Перед юношей стоит нелёгкий моральный выбор, долг и перед семьёй и перед обществом. Ему неоднократно предлагают пополнить ряды мелких грабителей, и заработать себе «кусок хлеба» таким путём. Аньезу тоже мучает проблема выбора между моральными обязанностями по отношению к церкви и матери и чувствами и сексуальным желанием к своему избраннику.

В фильме присутствуют характерные для Италии проблемы финансовой нестабильности, миграции и справедливости. Стефано с трудом получил работу охранника парковки, но рядом с ней проживает община цыган, которые не упускают возможности провоцировать охранника. Нестабильность героев фильма режиссёр передаёт и с помощью прекрасной операторской работы, живая, чуткая, движущаяся камера ищет правду среди противоречий личностей, взглядов, социальной политики и церкви.

В тридцатые годы возникают новые женские драматические образы – легкомысленные и рассеянные: Гессен Норис, Дорис Дуранти, Луиза Ферида, Иза Миранда.

Луиза Ферида – дерзкая брюнетка, истинная «дикая» итальянского кино того периода. Она повлияла на формирование образа актрис 50-х годов, например, Клаудии Кардинале. Своей кукольной красотой она сводила с ума мужчин в фильмах, разрушала семьи. Из-за связей с фашистами была расстреляна «Освобождением».

Иза Миранда была полной противоположностью Луизе Фериде. Её тонкая красота и задумчивость создавали образы сильных, волевых женщин, с цельными характерами. Марта Манфредини в неореалистическом фильме Рене Клемана «У стен Малапаги» (1949 г.), Премия на МКФ в Канне (1949), Марта Ларокко в картине «Договор с дьяволом»(1950), графиня Луиза в драме «Разгромленные» (Франческо Мазелли, 1955 г.). В 1966 году сыграла в фильме Витторио Де Сика «Новый мир». Значительным остаётся её интерпретация в фильме «Женщина для всех» (Макс Офюльс, 1934 г.), в котором речь идёт о женщине, которая после неудачной попытки самоубийства пересматривает в больнице всю свою жизнь. Иза Миранда чередовала на экране вялость и истерику, напоминая Грету Гарбо.