Фильм с первых кадров оперирует отсылками к «аттракционам» Феллини, составляя череду пёстрых, контрастных, нелепых образов на длительных сценах закрытых вечеринок. Мы наблюдаем карикатурные лица, дикие, цирковые движения, бессмысленное времяпровождение и пустые разговоры с первых сцен фильма. Так Джеп Гамбрарделла отметил своё 65-летие. Тяжёлое утро, после шумной вечеринки, где из вечного фонтана именинник пытается напиться водой, встречает его не только нежными лучами солнца, стаей пролетающих птиц, перечёркивающих след, оставленный самолётом, но и нежной, невинной улыбкой совсем юной девочки монашки, образ невинного ангела, который смотрит на главного героя через решётку забора, разделяющую два мира вечного и прекрасного и суетного и падшего. Возможно, благодаря этому посланию, Джеп начинает переосмыслять жизнь.
Хотя Соррентино и ссылается на творчество Феллини, он намеренно меняет и некоторую проблематику «Красивой жизни». Если у Феллини, в первой половине фильма мы видим некий пример идеальной семьи, отношений и рассуждений, на примере Штайнера и его семьи, и нас повергает в шок его поступок (убийство детей и самоубийство из-за страха бессмысленности собственной жизни), то герой Соррентино, сталкиваясь с «идеальной семьёй» (Стефания и Себио и их 4 детей), в пух и прах разрушает иллюзию идеальности.
Муж неверен Стефании, она проводит дни на глупых телешоу, а ночи на безмятежных вечеринках, детьми занимаются няни и прислуга, супружеская пара почти не проводит времени вместе. И это всем известно. Стефания лишь носит маску идеальной жены, ей даже не надо совершать столько громких поступков, как герой «Сладкой жизни».
Однако мы вспоминаем не только фильм «Сладкая жизнь», но и «8 Vi» Феллини. Мучающийся бесплодностью творческого процесса герой пытается (традиционно для итальянского кино) найти ответ и в религии. В «8 Vi», герой Марчелло спрашивает у Епископа: «Скажите, почему я несчастен?» и получает ответ: «А почему Вы должны быть счастливы?». В «Великой красоте», у Джепа даже не получается задать этот вопрос. Епископ всё время занят светской беседой и предпочитает раскрывать секреты рецептов своих фирменных блюд, нежели пытаться помочь потерянному в праздности жизни герою.
«Идеальные незнакомцы» Паоло Дженовезе (2016)
Телефон – это фотогеничный объект, который появился в кино в роли действующего лица, и вокруг телефонного звонка возникало множество интригующих действий. В эпоху «белых телефонов» телефонные аппараты служили символом буржуазной, успешной жизни и связывали сердца взволнованных влюблённых, храня секреты и интриги, чувства и переживания. Сейчас телефон есть у каждого человека и благодаря сообщениям, контактам, фотографиям, телефон может рассказать о своём владельце куда больше, чем в прежние времена.
