Проблема эмиграции для Италии сравнительно новая (другие европейские страны столкнулись с ней раньше и успели адаптироваться). В Италии же эта проблема остаётся актуальной, что отражается также и в итальянском кинематографе 2000-х.
«Джулия не ходит на свидания вечером» Джузеппе Пиччони (2009)
Известный писать Гвидо Монтани находится в творческом кризисе. Он потерял вдохновение и ему в спину дышит молодой и полный творческих идей писатель. У Гвидо есть заботливая жена и дочь, но уходя всё больше в кризис, писатель всё меньше времени уделяет им. Его маленькая дочь говорит: «родители всех моих друзей разведены, остались только вы с мамой, почему?». И действительно, между супругами мало общего, они разъезжаются по разным квартирам, преследуя разные интересы, но сохраняют традиционный брак. Юная дочь Гвидо разрывает отношения со своим другом из школы, но начинает отстаивать право раз в неделю видеть собаку бывшего друга. Так вместо традиционных «дочки-матери», дети играют в развод с разделением прав на подопечного.
Однажды, в самом неожиданном месте Гвидо встречает музу, которая помогает ему написать книгу. Но это не традиционная утончённая, женственная и прекрасная муза, как веками было принято представлять. Джулия тренер по плаванию, может материться, грубить и грустить в одиночестве. А главное, у Джулии есть секрет. Она не может никуда выйти вечером, так как расплачивается за совершённое преступление. Как истинная муза, она отдаёт всю себя писателю и исчезает, переносясь на страницы книги.
«Две партии» Энцо Монтелеони (2009)
60-е годы, молодые женщины играют в карты и беседуют о жизненных переживаниях. Их маленькие дочери тем временем играют в «синьор», надевают мамины бусы, туфли, сумочки и прихорашиваются перед зеркалом. Они меняют пелёнки куклам и подражают мамам. Пока женщины хвастаются своими отношениями, из уст дочерей вырывается «ох, я такая несчастная, я чувствую себя одинокой» и тут начинают открываться карты не только партии, но и отношений.
Идеальные матери и жёны, кто они? Должна ли женщина быть дома и находить своё предназначение в заботе о семье?
Ради материнства, всем четырём героиням пришлось забросить увлечения и таланты. Габриэла остановила свою концертную деятельность и не садилась за фортепиано после рождения дочери, в то время как её муж ездил по гастролям и оставлял её одну, изменял и не спешил домой. Она чувствовала себя одинокой, и днями и ночами ждала возвращения мужа с гастролей, заботясь о доме и дочери.
