Умирающая от голода Малена вынуждена принять выдуманное для неё клише и зарабатывать себе на пропитание древней профессией. Традиции в лице толпы сицилийских женщин нападают, унижают и избивают женщину, которая попыталась выжить одна и бороться за свою жизнь. Сильная сатирическая финальная сцена показывает нам возвращение Малены со своим, выжившим на войне, мужем в город. Несмотря на прошлое, теперь эта женщина стала настоящей традиционной женщиной, она появляется на центральной площади вместе со своим мужем под руку. Женщины начинают с ней здороваться и общаться, как ни в чём не бывало, мужчины не смеют больше смотреть на неё как на объект для сексуальных забав. Режиссёр оставляет открытым вопрос, актуально ли это традиционное поведение для сицилийских женщин сейчас? Или для женщин в принципе. Интересным приёмом является отсылка и к классическим фильмам Пьетро Джерми «Соблазнённая и покинутая» и к менее сложному, но легендарному кино «Клеопатра», «Тарзан» и «Дилижанс», переснятыми Торнаторе с актрисой Моникой Белуччи и невзначай показанными как чёрно-белое кино в местных кинотеатрах военной Сицилии военных времён. Такая связь с историей, кино и политикой очень типична для фильмов Джузеппе Торнаторе.
«Последствия любви» Паоло Соррентино (2004)
Паоло Соррентино часто затрагивает вопрос о том, что такое настоящая любовь, в своём творчестве, создавая контраст стареющего, разочаровавшегося в жизни мужчины с юной и привлекательной музой, которая способна разрушить всё мировоззрение героя.
«Планы на будущее: не обесценивать последствия любви» – записывает себе в блокнот бывший бизнес-консультант, потерявший свою свободу и жизнь из-за собственной ошибки на финансовом рынке. Однако, несмотря на внешнюю чёрствость, он готов сделать ради любви гораздо больше, чем многие влюблённые.
«Друг семьи» Паоло Соррентино (2006)
С первого появления в кадре, главный герой Джеремия де Джеремеи вызывает отвращение зрителей. Горбатый и грязный, неприветливый и уродливый, грубый и холодный ростовщик даёт деньги под проценты простым людям, оказавшимся в трудном финансовом положении. И нет в нём ни доброты, ни сострадания к своим клиентам. Нет должникам пощады, если они просрочили платёж или не могут выплатить процент. Даже монахиня или умирающая старушка не вызывают у него жалости. Прикованная к постели мать Джеремии постоянно настраивает его против внешнего мира. Она утверждает, что этот мир слишком жесток для её сына, который слишком хороший и так и остался ребёнком в душе.
