Микеланджело Антониони выпускает фильм «Идентификация женщины» (1982 г.). Так же как герой из фильма Феллини «Город женщин», главный герой картины ищет так называемую «идеальную женщину», отожествляя её с природой, солнцем или даже вселенной. Он ищет неизвестность, и из-за этого не способен любить. Мави, женщина, которая, кажется, наиболее похожа на идеальный образ, говорит: «ты меня не любишь, я тебе нужна и ты меня используешь»[33] и после этого исчезает, не вынося холодности и мужского эгоизма. Фильм соответствует обычному стилю режиссёра, опять поднимается вопрос об одиночестве и о недостигаемом счастье, «счастье там, где нас нет», утверждает его герой. Но в нём присутствует некое тихое восстание женщин, «псевдолюбви» они предпочитают одиночество.
В конце 70-х – начале 80-х годов в итальянском кино возникло новое режиссёрское имя – Нанни Моретти. Именно с ним были связаны надежды на реанимацию, обновление и развитие авторского идейно-стилистического кинематографа. Он не шокирует зрителей мощными откровениями острых социальных явлений, его не сильно интересует философия жизни «потерянного поколения». Стиль Нанни Моретти таинственный, постоянно запутывающий зрителя. В фильме «Бьянка» (1985 г.), о внутренней абсурдности человеческого существования, которое лишено даже видимости смысла, режиссёр с лёгкостью переходит от юмора к горькому сарказму. Героиня фильма – девушка Бьянка, появляется в этой истории как светлый образ недостижимой мечты, иллюзии, некоторой надежды на истину (Кудрявцев, 2008).
«Надеемся, будет девочка» Марио Моничелли (1986)
Разорившийся граф Леонардо возвращается в своё поместье, к семье, которую видит исключительно редко, с очередной безумной идеей о развитии семейного бизнеса. Рискованные финансовые операции Леонардо уже неоднократно ударяли по карману его семьи и новый проект доверия не вызывает. Роль главы семьи, на самом деле, уже давно заняла графиня, и все главные проблемы взвалены на её хрупкие плечи. Мужчин в семье всего двое, состарившийся дядя Гуго, страдающий проблемами с кратковременной памятью, и сам граф, которого давно перестали воспринимать всерьёз даже его собственные дочери. Правда, в фильме появляется и третий мужчина, жених старшей дочери Франки – Нардони. И на примере этой троицы режиссёр забавно показывает устарелость традиционной мужской главенствующей роли в семье. Дядя Гуго верит в голубиную почту, Нардони собирает старинный итальянский фольклор, а Леонардо делает вид, что руководит поместьем. Но даже смерть графа не сразу заметили, настолько формальным было это главенство. Рядом с такими слабыми и инфантильными мужчинами женщины семьи осваивают новые роли, берут ответственность на себя и занимаются собой. И самая традиционная женщина поместья, домработница Фоска, мать и верная жена работающего в Австралии мужчины, и безответно влюблённая в женатого мужчину кинодива, и даже любовница покойного графа объединяются, и за праздничной трапезой вместе желают ушедшей от недалёкого Нардоне беременной Франке – «Надеемся, будет девочка».
