– Вау, – только и смог произнести я, вернувшись в своё тело. Правда после этого путешествия у меня сильно закружилась голова, отчего на прозвучавший сразу за этим вопрос Дуси, я ответил спустя лишь несколько минут.
– Получилось?
– Да, – сознание всё ещё крутилось и вертелось, но тошнило уже не так сильно.
– Не благодари, – спокойно произнесла она, запрыгивая обратно на спинку кресла.
– А, – я хотел ещё спросить про то, как мне самому создать ещё один «этаж» в схеме, где существует лишь один слой, но быстро передумал. – Ладно, не буду. Но мою благодарность тебе это не отменяет, – пусть она не хочет слышать моё «спасибо», но не мог же я оставить её без внимания.
Когда мозги восстановились, я встал с кресла и немного походил по комнате, чтобы убедиться, что теперь всё нормально и координация не пострадала. Затем, нарыв с нижней части журнального столика один из листков с барьерной схемой, которую я не успел сломать, проверяя на прочность, я вновь упал в кресло. В этот раз предстояло уже самому нарисовать свои собственные «шахты лифтов», чтобы те открыли мне дорогу к новому слою. В целом, оказалось не так уж и сложно. Когда знаешь, что это возможно, добиться результата значительно проще. К тому же, теперь я в курсе, что на холст со схемой можно смотреть не только сверху, но и сбоку. И даже снизу, если очень хочется. Процесс придания объёма изображению мне напомнил некое видео, где какой-то парень рисовал с помощью 3D ручки. Собственно именно этот образ и помог мне. Правда, когда я вёл линию вниз, почувствовал, как схема начала неиллюзорно колебаться. Пришлось приложить довольно много усилий, чтобы уже нарисованная на первом слое картинка не пошла трещинами. Второй, третий и четвёртый столб дались легче, но всё равно приходилось постоянно удерживать всю эту объёмную структуру под полным контролем.
Чтобы убедиться, что я всё сделал правильно, нарисовал на втором слое схему накопителя первого уровня. Правда, по сложности это мне напомнило то, как я впервые зачаровывал колибри. Только тогда сама схема имела довольно высокую сложность. А тут из-за двухуровневой компоновки мне приходится удерживать уже готовый рисунок в стабильном состоянии, пока я черчу второй. Не знаю, как это можно было бы объяснить кому-то, кто никогда не занимался зачарованием. Я вроде как просто хочу, чтобы она не развалилась и структура меня слушается. Только, чем сильнее тряска, тем сильнее всё пытается рухнуть и тем мне приходится прикладывать больше волевых усилий. И не забываем, что в это же время я ещё должен создавать на холсте новые линии, иначе процесс разрушения никогда не закончится.
