Ведущий (достает из прорези джаз-компьютера карточку, читает). Бибоп.
Диез. Информация: боп, или бибоп, сложился как джазовый стиль к началу 40-х годов. Пришел на смену свингу. Главные тенденции бопа — свободная сольная импровизация, новаторство в области мелодики, ритмики, гармонии. Основоположники и исполнители — Диззи Гиллеспи, Чарльз Паркер, Телониус Монк и другие.
Ведущий (выходит в форме бопера: темные очки, берет, яркий шарф вместо галстука, козлиная бородка). Не удивляйтесь. Так выглядели музыканты бопа. Они стремились к новаторству во всем: ниспровергали старый «сладкий» джаз, разрушали его ритм, привычный строй. Говорят, лучше один раз увидеть...
Диез. Один раз услышать — еще лучше!
Вводится фонограмма: Стен Гетц, оркестр Мишеля Леграна (8).
Ведущий. Как вы убедились, с приходом бопа джаз порвал с ритмами, удобными для танца. Говорили, что в бибопе нет даже мелодии, одна импровизация. И тем не менее мятежный боп оказал огромное влияние на эволюцию джазовой музыки, дав ей новый заряд жизненных сил. Танцевать под музыку бибопа практически невозможно (снимает форму), поэтому переходим к следующему стилю. (Вынимает карточку из джаз-компьютера.) Кул!
Диез. Кул. Прохладный джаз. Пришел на смену бопу, джаз интеллектуальный, адресованный, в основном, серьезному слушателю.
Ведущий. В джаз приходят исполнители с высшим музыкальным образованием. Лучшие представители этого направления: Лестер Янг, Дейв Брубек, Джон Льюис и другие. Послушаем одну из джазовых композиций в стиле кул.
Звучит запись: трио Билла Эванса, «Как глубок океан» (60).
Ведущий. Следующее направление в джазе — прогрессив. Слушаем информацию джаз-компьютера.
Диез. Прогрессив. Родился на основе традиций свинга и бопа. Стиль концертного джаза, симфоджаза. Исполнялся, в основном, биг-бендами — большими оркестрами от 10 до 20 человек. Наиболее известен оркестр Стена Кентона.
Ведущий. Послушаем этот оркестр, а потом можем и потанцевать. Для вас будет играть оркестр Дюка Эллингтона.
Звучит запись: «История биг-бендов», С. Кентон (52); «Д. Эллингтон встречается с К. Хоукинсом» (53). На экране — слайды с изображением больших джаз-оркестров.
Дальнейший этап в развитии джаза, к сожалению, не был усеян розами. Казалось, он зашел в тупик. Появление новых течений и стилей, таких как фри-джаз, фьюжн — уже не вызывало прежних восторгов. Усложненность и вычурность его языка многих разочаровывала. И это несмотря на блестящее мастерство таких музыкантов, как Коулмен, Колтрейн. Джаз как бы ушел в себя, а его поклонникам ничего не оставалось, как окунуться в волну новых звуков и ритмов, которые несла с собой рок-музыка.
