Тривиальные голливудские приемы были под рукой с самого начала, – как, например, «вышибающая слезу» молитва, которую Дисней хотел сперва вложить в уста Умника. Но потом Дисней всеми силами старался изгнать их из фильма. Он был вынужден не только выпутываться из собственных ошибок, но и противостоять благим намерениям своих сотрудников. Нарисованные персонажи, считал Дисней, и сами по себе могут удерживать интерес публики на протяжении всего полнометражного фильма. Он верил в возможности мультипликационного материала. Он утверждал, что гномы и так вызовут симпатию зрителей: «Каждый из них должен делать лишь что-то простое, а если нагромоздить еще что-то в этой сцене, будет только хуже». Когда декоратор Кен Андерсон высказал опасение, что «плачущие гномы могут показаться забавными», Дисней ответил: «Я считаю, что им будут сочувствовать… По-моему, мы многое упустим, если не воспользуемся крупными планами».
Но в некоторых случаях Уолт сожалел, что не «растянул» действие. Во время работы над «Белоснежкой» он обсуждал свои проблемы с Чарли Чаплином, и тот советовал время от времени сбавлять темп, чтобы заставить публику немного подождать. «Что ж, я подумал, что Чарли этим злоупотребляет, потому что сам я ощущал нетерпение, когда смотрел его фильмы. Однако он был прав: зритель больше ценит то, чего ему пришлось подождать».
Кстати, в 30-е годы критики часто сравнивали Диснея с Чаплином, называя их двумя величайшими художниками экрана.
Когда Дисней, описывая свои представления об анимации, использовал выражение «карикатура жизни», он имел в виду карикатурное изображение действия. Но в процессе работы над «Белоснежкой» его представления о «карикатуре» менялись. Анимационное изображение Ворчуна Биллом Титлой – образец нового подхода. Титла сумел передать переживания гнома, но Ворчун при этом оставался мультипликационным персонажем с характерно преувеличенными чертами. Этот гном больше других сопротивляется Белоснежке, и при этом больше других заботится о ней. Титла передавал эту смесь эмоций с чрезвычайной живостью: например, когда Ворчун показывает Белоснежке язык, он проявляет не столько враждебность, сколько негодование и сожаление о том, что позаботился о ней. Титла был поклонником системы Станиславского и стремился эмоционально вжиться в образ, как это рекомендовал своим актерам знаменитый русский режиссер. В мультипликации раньше никто так не делал.
В 1937 году была опубликована под именем Уолта статья, где он говорил о своих возросших требованиях к мультипликации: «Хотя у нас теперь лучше получаются изображения людей, пройдут еще годы, прежде чем мы сумеем изображать их с такой же достоверностью, что и животных… Зрители хорошо представляют себе, как выглядит человек и как он ведет себя, но лишь смутно – как выглядят и как ведут себя животные. Поэтому у зрителей не возбуждает недоверия карикатурная передача облика и повадок животных в наших мультфильмах. Но однажды в мультипликацию придут великие художники, которые смогут передавать все человеческие эмоции. И все равно она будет карикатурой, а не простым подражанием актерской игре в театре или в кино».
