Неразрешимость в фотографии
Ретуширование появилось практически одновременно с фотографией, ведь желание усовершенствовать фотографию, подогнать ее под определенный стилистический канон и вкусы заказчика существовало изначально. Легендарная красавица графиня Кастильоне, прототип всех современных фотомоделей, сама раскрашивала и подрисовывала собственные фотографии, желая добиться максимальной эффектности. В XIX веке при съемках портретов ретушь была почти обязательным условием. В портретном ателье Надара в Париже работало двадцать шесть человек, шестеро из которых были именно ретушерами. Франц Фидлер, немецкий портретист и теоретик фотографии, так писал о конце XIX века, когда фотографии было всего сорок лет: «Предпочтением пользовались те фотоателье, которые наиболее усердно прибегали к ретуши. Морщины на лицах замазывались; веснушчатые лица целиком „очищались“ ретушью; бабушки превращались в молодых девушек; характерные черты человека окончательно стирались. Пустая, плоская маска расценивалась как удачный портрет. Безвкусица не знала границ, а торговля ею процветала»99. Интересный нюанс этого описания в том, что ретуширование как культурное действие с самого начала было ориентировано на адаптацию фотографии к канонам массовой культуры. Эта особенность сохраняется, как мы увидим, и в дальнейшей истории.
Но со времен Фидлера техника шагнула далеко вперед, и с появлением новых технических возможностей компьютерной обработки снимков число подправленных фотографий стало расти катастрофическими темпами. Журналисты забили тревогу. Уже в 1992 году появилась статья, озаглавленная «Фотографии, которые лгут»100. В ней перечислялись наиболее скандальные переделки того времени: на снимке в National Geographic была сдвинута одна из египетских пирамид в Гизе, чтобы уместить ее в формат обложки; в Orange County Register на фотографиях с летних Олимпийских игр 1984 года цвет неба был сделан безупречно голубым; Рон Олшвангер, лауреат Пулитцеровской премии, лишился в процессе редактирования фото банки диет-колы, которая изначально была у него в руках. После подобных историй доверие к достоверности фотографии оказалось подорвано. «1980‐е, вероятно, были последним десятилетием, когда фотографии использовались как документальное свидетельство», – заключает Дж. Д. Ласика101. И далее обобщает, отсылая к точке зрения Кена Кобре: «Цифровая обработка придает сомнительность всем снимкам. Этот процесс постепенно сеет сомнения в сознании зрителя»
