Вместе с тем выявляется и одна из основных трудностей, препятствующих развитию плаката, — недостаточно глубокое знание художниками нового советского человека, изменившегося за годы революции и гражданской войны. Кроме того, сложная обстановка в художественной жизни не могла не сказаться на плакатном искусстве, всегда весьма остро и открыто отражающем борьбу реалистических и антиреалистических тенденций. Формалистические работы появлялись в плакате уже и в годы гражданской войны — среди Окон сатиры РОСТА ленинградских и смоленских художников, а также и в числе печатных работ. В таких плакатах условные приемы приобретали самодовлеющий характер, а не помогали передавать идею, содержание листа; порой же за схематичными или даже просто геометрическими построениями исчезала всякая содержательность работ.
Борьба реалистических и формалистических сил обострилась в период нэпа и в последующие годы. В этой борьбе сплотились реалистические силы нашего искусства, а художники формалистического толка по существу показали свою творческую несостоятельность перед лицом больших и сложных задач, выдвигаемых жизнью.
Принятое в 1932 году постановление ЦК ВКП(б) «О перестройке литературно-художественных организаций» констатировало это положение, ликвидировав различные объединения и общества и организовав единые творческие союзы художников и писателей. Характерно, что критика неверных тенденций в плакате, как и объединение всего плакатного дела в одном издательстве и создание общества худож-
[24]
ников-плакатистов, было осуществлено партией даже несколько раньше, чем на общем литературно-художественном фронте, — в марте 1931 года постановлением ЦК ВКП(б) «О плакатной литературе». После этого постановления к политическому плакату привлекается внимание широкой общественности, произведения плакатистов рецензируются в периодической печати, выходят статьи, подытоживающие опыт советского плаката, проводятся дискуссии об искусстве плаката, обсуждаются пути его дальнейшего развития. Уже в конце 20-х годов в плакат приходят новые мастера, неся с собой и новые темы, и новые художественные приемы. Их работа становится особенно заметной в 30-е годы. Одним из этих мастеров был А. А. Дейнека. Он создал не так много плакатов, но, будучи художником своеобразной и яркой индивидуальности, оказал влияние на плакатное искусство. Творчеству А. А. Дейнеки свойственны значительность, монументальность образов; его картины, журнальные рисунки, росписи или мозаики отличаются декоративностью. Эти качества, естественно, проявились и в его плакатах. Но, кроме этого, важной чертой работ Дейнеки всегда была их современность, острое восприятие художником нового в нашей жизни. В частности, одной из главных для Дейнеки является тема спорта, звучащая у него как гимн новой радостной жизни, как прославление прекрасного и счастливого советского человека. Спорту был посвящен и один из лучших плакатов художника — «Работать, строить и не ныть!» (1933). Первые трудные годы Советской власти позади; другая эпоха — эпоха пятилеток с ее жаром созидания и радостными чертами нового в жизни как бы встает за героями этого листа. Энергия молодости, внутренняя чистота, энтузиазм, красота здоровья составляют обаяние девушки с диском, изображенной художником. Стремительность и плавность сочетаются в ее движении, упругий энергичный ритм его насыщает всю композицию
