Кокто родился и вырос в семье известных юристов и политических деятелей, но в 15 лет покинул родительский дом и окунулся в мир парижской богемы. Вскоре его друзьями стали Пруст, Жид, Баррэ. Одним из его ближайших приятелей был правнук Виктора Гюго Жан, "спиритуалистические и оккультные" воззрения которого он разделял. В 1912 г. Кокто близко сошелся с Дебюсси, о чем имеются неоднократные упоминания в дневнике художника. В 1926 г. Кокто создал эскизы декораций и костюмов для оперы Дебюсси по драме Мориса Метерлинка "Пеллеас и Мелизанда".
Всю жизнь Кокто, по его собственному признанию, жаждал общественного восхищения и преклонения.
Когда в 1915 г. он был принят во Французскую академию, его неистребимое желание стало обретать реальные очертания. И хотя он никогда не проявлял интереса к политике, во время второй мировой войны выступал с критикой коллаборационистского правительства Виши и поддерживал контакты с движением Сопротивления.
В течение всей свой жизни Кокто пытался оставаться верным "рыцарем" католической церкви, но его католицизм был далеким от ортодоксального.
- Меня считают религиозным художником, - говаривал он, - только потому, что я расписывал часовни. Это поистине какая-то болезнь - навешивать на человека ярлыки.
Как в свое время Соньер, Кокто ввел в свою работу в церкви Нотр-Дам де Франс в Лондоне некоторые своеобразные и многозначительные мотивы. Построенный в 1865 г. собор был разбит при бомбардировке города гитлеровской авиацией в 1941 г. и после окончания войны отреставрирован французскими художниками. В 1959 г. Кокто создал для этой церкви настенные картины и среди них довольно странную интерпретацию распятия Христа.
Черного цвета солнце, в правом нижнем углу росписи - тусклый, с бледно-зелеными оттенками неясный образ. Римский солдат несет щит с геральдическим изображением птицы. Среди плачущих женщин и играющих в кости центурионов - два одетых по моде XX века мужчины, один из которых сам Кокто, стоящий к кресту спиной. Видна лишь нижняя часть креста, до колен распятого, поэтому неизвестно, кого же распяли на кресте. У ног неизвестного огромных размеров роза, прикрепленная к распятию. Иными словами, эта картина какой-то символ, не совсем обычный для католической церкви.
Ознакомившись с историей жизни, деятельности и особенно смерти, как потом выяснилось, члена "приората Сиона" Беренжера Соньера, а также с некоторыми действиями таких великих магистров "ПС", коими являлись Дебюсси и Кокто, можно отметить много странного в поведении руководителей и членов "ПС" и в самом ордене. Трудно сказать, что доминирует в "приорате Сиона" "церковное рыцарство" или масонское начало или же масонство дополняет в этом ордене католицизм и прекрасно уживается рядом с ним?
