Как считал Юлий II, на потолке должны были быть огромные изображения двенадцати апостолов. Микеланджело предложил еще более грандиозный вариант, который включал в себя сотни изображений важнейших персонажей – иллюстрации основных сказаний Ветхого и Нового Завета. Он убедил Юлия II в том, что его более смелый, более сложный замысел соответствует первоначальному, однако итог будет на порядок выше. Вскоре Микеланджело начал рисовать (стоя, а не лежа на спине, как гласят легенды).
И хотя библейские знания Микеланджело были достаточно обширными, чтобы стать ему надежным руководством, он все равно пригласил известного теолога, августинца>[28] Эгидио да Витербо, в качестве опытного советника. Итоги работы, как известно, впечатлили не только самого Микеланджело и Юлия II, но и сотни миллионов людей, видевших потолок Сикстинской капеллы после завершения работы над ним в 1511 году.
Прошло более пятисот лет с тех пор, как Микеланджело выполнил поручение своего «начальника» Юлия II, однако формула достижения высоких результатов через верную постановку целей и поиск необходимых рекомендаций осталась неизменной. Цели Микеланджело:
• соответствовали распоряжениям заказчика: изначально Юлий II поставил перед Микеланджело следующую задачу – расписать потолок в Сикстинской капелле. Микеланджело согласился с первоначальным замыслом, однако предложил другой способ его воплощения, основываясь на своих знаниях и опыте. Сверху было дано указание – снизу была предложена корректировка;
• выглядели многообещающими: Микеланджело сообщил Юлию II, что у него на данный момент есть дела важнее. Юлий II не стал нагружать его дополнительной работой, однако перенаправил внимание Микеланджело, сделав роспись потолка его основной задачей. Юлий II понимал: для высоких результатов Микеланджело необходимо сосредоточиться на небольшом количестве приоритетных дел и целиком посвятить себя им;
• не ограничивались малым: даже если учитывать невероятные навыки Микеланджело как художника, создание шедевра на потолке Сикстинской капеллы было сложным и рискованным. Оставалась вероятность, что все завершится постыдной неудачей. Хотя распоряжение Юлия II было предельно ясным, Микеланджело во многом расширил понимание такой задачи, как «расписать потолок в капелле»;
• имели определенные рамки: Юлий II и Микеланджело условились о том, что последний выполнит конкретную, важную и измеримую задачу: нарисует шедевр на потолке Сикстинской капеллы. Это позволило творцу сосредоточиться на единственной важной цели (создать шедевр) и не обращать внимания на другие подцели, необходимые для ее достижения.
