Создавая Онегина, Пушкин фиксирует новое явление – появление в России скучающего человека, который от легкого сплина подходит к экзистенциальному кризису, тяжелой депрессии, но спасается любовью. Был бы текст Пушкина настолько важен, если бы главный герой был другой, не актуальный? Вряд ли.
Насколько Башмачкин важен для времени, о котором писал Гоголь? Акакий Акакиевич – лишний для своего времени человек, но он нужен, чтобы показать, как прагматика XIX века подавляла человеческое и нежное в людях, как такт, доброта, терпение становятся тем, что умирает, как умер бедный Башмачкин. Он нужен для того, чтобы рассказать о времени, точно так же, как нужен Печорин, чтобы рассказать о дегуманизации XIX века, как необходим Смердяков, с помощью которого Достоевский предсказывает революцию, как важна Мэрилин Монро для Энди Уорхола. Уорхол выбрал ту, которая стала Девой Марией середины ХХ века для того мира, в котором он жил, выбрал и стер в ней все лишние черты, до гротеска усилив главные: желтые волосы, бирюзовые тени. И вот перед нами икона, которую можно тиражировать до бесконечности: она – суть эпохи, она – концентрат, символ.
Милицанер и Бедная Уборщица нужны Дмитрию Пригову, чтобы рассказать о советском времени и брежневском застое – рассказать метафорически. Милицанер Пригова – это ангел второй половины прошлого века, он спасает и сохраняет советских людей, а Уборщица очищает мир от скверны.
Милицанер гуляет строгий
По рации своей при том
Переговаривается он
Не знаю с кем – наверно
С Богом
И голос вправду неземной
Звучит из рации небесной:
– О ты, Милицанер прекрасный!
Будь прям и вечно молодой
Как кипарис цветущий
Ингмар Бергман в сценарии «Ритуал» разъял себя на три персонажа: Себастьян Фишер – безответственный, страстный, инфантильный анархист; Ханс Винкельманн – любитель порядка и жесткой дисциплины; и Тея – «полусознательная попытка отобразить мою собственную интуицию». «Эти трое, – замечает Бергман, – нерасторжимо связаны между собой, они не в состоянии освободиться друг от друга, но и составить пары тоже не могут. Лишь напряжение, возникающее между тремя вершинами треугольника, способно вызвать какие-то действия. То были честолюбивые потуги, разъяв самого себя, выявить движущие силы моего “я”. Силы, заставляющие работать весь механизм».
Фильм Александра Расторгуева «Жар нежных. Дикий, дикий пляж» в 2006 году получил Специальный приз жюри (крайне редко присуждаемый) на крупнейшем Форуме документального кино в Амстердаме – «за отображение в художественной форме неоднозначной политической ситуации путинской России». Но в фильме, длящемся 5 часов 40 минут, показана всего лишь жизнь черноморского дикого пляжа и некоторые новостные кадры недавних событий. Что же делает его высказыванием о времени и, тем более, политической ситуации? Выбор героев, через которых время уверенно входит в кадр.
