Любовь Ким Чен Ира к кинематографу была всеобъемлющей и масштабной. В книге Пола Фишера «Кинокомпания «Ким Чен Ир» представляет» так рассказывалось о страсти наследника северокорейского коммунистического престола:
«Ким Чен Ир мечтал о западном кино, которое по большей части не шло в кинотеатрах по эту сторону железного занавеса, тем более в далёкой Северной Корее. Ким Чен Ир принялся добывать их всеми возможными способами: он создал пиратскую контрабандную сеть. Перебарщивая, как всякий одержимый киноман, он нарёк свою «сеть дистрибьюции» Ресурсодобывающей операцией № 100. По указанию первого заместителя министра иностранных дел Йи Чон Мока, который не мог ослушаться сына вождя, но, вероятно, недоумевал, отчего должен тратить время на кинопиратство, северокорейские посольства по всему миру, от Вены до Макао, обзавелись профессиональным оборудованием для копирования и дублирования фильмов. Сотрудники посольств брали напрокат 35-миллиметровые копии новейших фильмов якобы для частных посольских киносеансов и не глядя (поскольку глядеть было запрещено) их копировали. Так добывались все новые фильмы, какие можно было добыть – от голливудского кино до японских эпосов про якудза, от комедий до мягкой эротики – в таком количестве, что посольства задыхались под этой лавиной, и пришлось организовывать копировальные мощности в Праге, Макао и Гуанчжоу».
В 1973 году Ким Чен Ир даже написал программную партийную работу, посвящённую вопросу о том, каким должен быть кинематограф – «О киноискусстве». В результате получился этакий манифест соцреализма и авторского кино по-корейски: Ким писал, что изображение должно быть реалистичным, темой должна быть повседневная жизнь, а режиссёр должен быть таким же командиром съёмочного процесса, как Ким Ир Сен – руководителем страны:
«Задача, стоящая перед кинематографом сегодня, состоит в том, чтобы способствовать превращению людей в истинных коммунистов и содействовать революционизированию и перестройке всего общества по образцу рабочего класса. Успешное решение этой исторической задачи требует, прежде всего, революционной трансформации практики режиссуры, которая является руководящей и контролирующей деятельностью кинопроизводства. Революция управления означает полное уничтожение всех капиталистических элементов и всего остального догматизма, а также создание новой вдохновленной идеями чучхе системы и методов управления».
В 1978 году американским перебежчикам приказала принять участие в съемках масштабного северокорейского шпионского сериала «Безымянные герои». Мнение самих американцев по этому вопросу не учитывалось (Дженкинса, например, и вовсе оторвали от беременной жены). Действие в сериале разворачивалось на фоне Корейской войны и по сюжету в нём неизбежно должны были появиться американцы и англичане; но в стране их не было – кроме четырёх солдат-перебежчиков.
