Неизданный Хармс | страница 15
Запишем эти четырехтактовые стихи так:
V V V V
V V V V
(4)
Теперь запишем метрическое строение этих стихов.
Получим:
–| –| –| –| –
–| –| –| –|
Мы видим, что всё время повторяется одна ритмическая фигура – 1 (неударный и ударный слог)[2]
Назовём эту повторяющуюся фигуру – метрической стопой.
Мы видим, что эта метрическая стопа в каждом стихе повторяется по четыре раза. Но в конце первого стиха остаётся ещё один лишний неударный слог, лежащий вне стопы.
Назовём этот слог – свободным (liber).[3]
Этот свободный слог не входит в стопу, но, как мы видили, входит в такт.
(5)
Теперь рассмотрим такие стихи:
Разобъём их на такты. Получим:
Мы получим четырёхтактовые стихи, где такты состоят из двух слогов, кроме IV такта второй строки, в этом такте только один слог.
Теперь запишем метрическое строение этих стихов. Получим:
|– |– |– |–
|– |– |– |
Мы видим, что тут повторяется такая фигура: 1 – (удар и неудар).
Назовём метр первого примера ямб (–|).
А метр второго примера назовем хорей (|–).
Во втором примере метр хорей повторяется в каждом стихе по четыре раза, но в последнем такте второго стиха не хватает одного неударного слога. Назовем этот отсутствующий неударный слог – недостающим (desum). Или вернее: будем называть desum – отсутствие одного неударного слога, нужного для образования полной метрической стопы.
(6)
Если бы в первом примере не было liber, а во втором примере desum, то мы могли бы стихи первого примера определить как четырёхстопный ямб, а
стихи второго примера – четырёхстопный хорей. Но так как в одном случае нам мешает liber, а в другом – desum, то мы назовём стихи первого примера-четырёхтактный ямб, а стихи второго примера – четырёхтактный хорей
<Середина 1930-х>
Концерт Эмиля Гиллельса в Клубе Писателей 19-го февраля 1939 года>*
Слушал Гиллельса.
Программа его концерта была плохая, безвкусная и плохо подобранная. Большинство вещей, с нашей точки зрения, Гиллельс исполнял неправильно.
Так, сонату Скарлатти он старался исполнить бесстрастно (что хорошо), но исполнял ее слишком тихо, шопотом, получилась некоторая задумчивость, а потому возникли какие-то чувства (что плохо). Нам думается, что Скарлатти надо исполнять значительно громче и с некоторым блеском, в таком исполнении, думается нам, и чувства будет меньше.
Кроме того, Гиллельс, исполняя Скарлатти, часто задевал соседние ноты и потому играл нечисто.
Потом Гиллельс сыграл две вещи Брамса. Об этом мы воздержимся сказать что-либо.
