Первый кинопродюсер России Александр Ханжонков | страница 12

Кадр из фильма «Домик в Коломне», реж. П.Чардынин, в роли Марфуши И.Мозжухин

Кадр из фильма «Бэла», реж. А. Громов, 1913

Кадр из фильма «Страшная месть»,реж. В. Старевич, в роли колдуна И. Мозжухин

1915 год Ханжонков в своих воспоминаниях назовет «черным». На первый взгляд, фирма Ханжонкова по-прежнему процветает, исправно выходит журнал «Вестник кинематографии», кинотеатр на Триумфальной площади считается самым престижным и посещаемым в Москве. Но тучи сгущаются. То ли обостряющаяся болезнь, то ли стремительно сменившиеся условия кинорынка (где в одночасье возобладали черты «дикого капитализма») были тому причиной, но Ханжонков внезапно становится уязвимым для конкурентов. Его начинают покидать сотрудники – уходят Михин, Чардынин. Его конкуренты делали ставку на «звезд», предлагая им баснословные гонорары. А Ханжонков не видел необходимости в повышении жалованья (достаточно высокого) ведущим актерам в условиях военного времени. В результате Холодная и Полонский переходят в фирму Д. Харитонова, Мозжухин – И. Ермольева.

Весной 1917 года А. Ханжонков решает уехать в Крым, где давно мечтал построить «специальную базу с хорошо оборудованной лабораторией и площадкой…». Он перепоручает дела в Москве жене Антонине Николаевне, а сам отправляется в Ялту для создания южной съемочной базы.

Ателье А.А. Ханжонкова в Ялте

Надеясь на возможность возрождения кинодела в Крыму, Ханжонков пытается привлечь наиболее опытных сотрудников. «К моей радости, – вспоминал он, – выразил желание ехать со мной режиссер Бауэр, всегда охотно откликавшийся на все новое. Бауэр в это время заканчивал в Москве постановку «Король Парижа»… Мы решили ряд сцен, еще не снятых в павильоне, вынести на крымскую природу». Чуть позже к ним присоединяется В. Старевич.

Выдающийся русский режиссер Евгений Бауэр, фильмы которого называли уникальной «живописью в движении», давший толчок развитию монтажно-изобразительного направления в отечественном кинематографе, снимает здесь свои последние ленты – «Умирающий лебедь» и «За счастьем». Изысканная красота кадра, присущая его творчеству, в этих картинах рокового 1917-го года соединяется с темами неизбежности смерти, трагедии, разрушения. Торжеством смерти заканчивается трагическая новелла о балерине и безумном художнике «Умирающий лебедь», тяжелейшим нервным потрясением и неизлечимой болезнью юной героини – драма о несостоявшемся счастье «За счастьем».

Под руководством Е. Бауэра работает в качестве художника приглашенный А. Ханжонковым будущий выдающийся режиссер, один из основоположников советского кино и основателей ВГИКа Лев Владимирович Кулешов.