Итак, он будет за кадром, он будет во всех мизансценах, и снова любимые хичкоковские окна и взгляд наблюдателя из верхнего угла комнаты – много планов, снятых сверху – будто мастер и сейчас приглядывает.
Отставной детектив Джони – человек в полном расцвете сил, у которого есть одно только «но» – он получил профессиональную травму на службе – страх высоты – свое головокружение. Он соглашается следить за женой давнего знакомого (Мадлен она же Карлотта Вальдес), которая ведет себя несколько странно, по всей видимости, просто сошла с ума. И эта слежка заводит Джони слишком далеко.
Главная у Хичкока здесь голова, нисколько не выходящая за рамки ассоциаций – ключевой пункт. Прическа у Картоллы и этот непрерывный пристальный взгляд на голову Джуди, которая как две капли воды похожа на главную героиню, нужно лишь исправить цвет волос… Наш герой полагает, что этого будет достаточно. Киноученые называют такой приём большой спиралью – неслучайное повторение деталей – будто бы изящный пучок волос на голове героини перерастает во что-то новое, чтобы повториться в целом сюжете. Локальная форма, обращенная к соответствующим частям большого множества. В этом есть присутствие кинематографического ума Хичкока – художника, идеолога – повелителя в его мире, где зритель преданно готов верить всему, раз уж так все логично сходится. Мы же за этим же сюда пришли! Мы так любим все это, и даже не догадываемся, что момент прозрения приготовлен и для нас. Чуть позже.
Не зря киноакадемики называют «Головокружение» лучшим детективом всех времен. И хотя это не до конца справедливо – потому что художественность и цветовые решения (а мы привыкли видеть картины Хичкока черно-белыми) никак не уступают остросюжетной интриге. Тут художник ничего не оставил без внимания: планы, кадры – цвета, мистический лес, игра с зеркалами и бархат – тут все важно и дорого.
Джони, в конце концов винит себя в случившемся, и, выйдя из лечебницы, продолжает терять голову, словно заразившись от Карлотты. Теперь он болеет из-за вымышленной женщины и не в силах признать реальную, отчего выглядит таким беспомощным и одиноким. И эта фраза героини, будто подсказка потерявшемуся Джони – «бродит только один, двое всегда куда-то идут». Она словно говорит о мужчине и женщине, но намекает и на его раздвоение. Где же есть суть реальное, а где вымысел, кто проводит эту границу и почему она такая прозрачная, и не от этого ли так сильно кружится голова?
