.
Чтобы представить, как будет звучать мужской голос без тестостерона, можно обратиться к варварской традиции, популярной в XVIII веке. Итальянские оперные суперзвезды барочного периода были кастратами, мальчиков кастрировали в восемь или девять лет, чтобы не позволить тестостерону утолщать голосовые связки в период полового созревания. В подростковые годы эти мальчики проходили интенсивное обучение вокалу. Кастраты могли петь таким же высоким голосом, как мальчики-сопрано, но у них был больший объем легких, выносливость и сила взрослого мужчины. Один из виртуозных трюков состоял в том, чтобы в течение минуты петь музыкальную фразу, ни разу не переводя дыхание. Когда выступал один из самых виртуозных кастратов, например Фаринелли, слушатели кричали не «браво», а «evviva il coltello» — «Да здравствует нож!»>{108}.
Увеличение числа кастратов было инициировано в конце XVII века, когда папа Иннокентий XI ввел запрет на появление женщин на сцене>{109}. Это означало, что самые высокие музыкальные партии могли исполнять только мальчики или мужчины, поющие фальцетом. Однако фальцету не хватает мощи. При нормальном пении голосовые связки вибрируют, открываясь и закрываясь, чтобы разбить воздушную струю из легких и сформировать звук. При пении фальцетом некоторые мышцы гортани расслабляются, что позволяет голосовым связкам полностью растягиваться и значительно удлиняться. Это утончает голосовые связки, поэтому двигаются только их края. Но когда вибрирует меньшее количество мышечной ткани, высота тона голоса естественным образом повышается, поскольку легкая материя вибрирует с большей частотой — вот почему у гитары для высоких нот более тонкие струны.
В Сети есть видео, показывающие, какие изменения происходят с голосовыми связками при нормальном голосе и фальцете. Самые интересные ролики записаны с использованием гибкого эндоскопа, который проходит через нос, а затем заглядывает в глотку из отверстия за мягким нёбом. Из опыта могу сказать, что эндоскоп в носу — это неприятно, но стоит того, чтобы увидеть, как работают голосовые связки. Они жемчужно-белые и похожи на пару занавесок, качающихся вперед и назад. При нормальном пении обе занавески как будто движутся целиком, а при пении фальцетом волнообразно колеблются только края. Когда человек поет фальцетом и давление воздуха из легких увеличивается, чтобы добавить громкости, имеется предел того, насколько громким станет звук, прежде чем едва колеблющиеся голосовые связки откроются полностью. Вот почему кастраты обычно пели верхние партии.
